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チョコボと魔法の絵本 魔女と少女と5人の勇者 機種：NDS 作曲者：植松伸夫、 高橋雄蔵、谷岡久美、水田直志、関戸剛 編曲者：高橋雄蔵 開発元：スクウェア・エニックス,ハ・ン・ド 発売元：スクウェア・エニックス 発売年：2008 概要 NDSで発売されたチョコボと魔法の絵本シリーズ2作目。 サウンドトラックは1作目の『チョコボと魔法の絵本』を合わせた2枚組で発売された。 『チョコボと魔法の絵本 魔女と少女と5人の勇者』はDISC 2に収録されており、前作の同じく殆どの曲がFFシリーズのアレンジである。 収録曲 曲名 作曲者 原曲 補足 順位 魔女と少女と5人の勇者 植松伸夫 「おでかけチョコボ」オリジナルアレンジ タイトル画面 Ronfaure 植松伸夫 from FINAL FANTASY XI ミリオン島 Ru Lude Gardens 谷岡久美 from FINAL FANTASY XI シド邸 ミシディア国 植松伸夫 from FINAL FANTASY IV バトル2 植松伸夫 from FINAL FANTASY IV ウクレ・le・チョコボ 植松伸夫 from FINAL FANTASY IX エレキ・デ・チョコボ 植松伸夫 from FINAL FANTASY VII 恋に落ちたオオカミ 第一楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 恋に落ちたオオカミ 第二楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 恋に落ちたオオカミ 第三楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 許されざる者 植松伸夫 from FINAL FANTASY VI ナイツ・オブ・ラウンド ビッグブリッヂの死闘 植松伸夫 from FINAL FANTASY V 魔女と少女と5人の勇者ver ギルガメッシュ戦 ひとりぼっちのぬいぐるみ 第一楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 ひとりぼっちのぬいぐるみ 第二楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 ひとりぼっちのぬいぐるみ 第三楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 仲間を求めて 植松伸夫 from FINAL FANTASY VI マジカル・ストーン NDS163位 踊る人形カルコブリーナ 植松伸夫 from FINAL FANTASY IV カルコブリーナ戦 パロム・ポロムのテーマ 植松伸夫 from FINAL FANTASY IV コーネリア城 植松伸夫 from FINAL FANTASY I デッドミュージック 植松伸夫 from FINAL FANTASY I 危機一髪！ 植松伸夫 from FINAL FANTASY V 空飛ぶ双子 第一楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 空飛ぶ双子 第二楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 空飛ぶ双子 第三楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 飛空艇ブラックジャック 植松伸夫 from FINAL FANTASY VI エリアル・サーカス シーモアバトル 植松伸夫 from FINAL FANTASY X オメガ戦 なまえのない少女 第一楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 なまえのない少女 第二楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 なまえのない少女 第三楽章 高橋雄蔵 from 魔女と少女と5人の勇者 Tough Battle 水田直志 from FINAL FANTASY XI ホーリー・ツインクル J-E-N-O-V-A 植松伸夫 from FINAL FANTASY VII ホーリー・ツインクル グラスゴスX～グラスゴスZ 関戸剛 from チョコボの不思議なダンジョン2 ラスボス戦 ラストバトル348位 フィナー・le・チョコボ 植松伸夫 from 「おでかけチョコボ」オリジナルアレンジ スタッフロール NDS385位 サウンドトラック チョコボと魔法の絵本シリーズ Original Soundtrack PV
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剣と魔法のログレス いにしえの女神とは何か 剣と魔法そしてモンスターのいる世界。平穏だったログレス王国に忍び寄るかすかな異変の足音。異変の元凶に迫り、すべての女神を解放した時、世界は大きく廻りはじめる。 王国のハンターとなり、闇の民の陰謀を打ち破れ！ ゲームシステムの概略
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登録日：2012/06/15(金) 19 33 50 更新日：2023/03/22 Wed 16 08 18NEW! 所要時間：約 5 分で読めます ▽タグ一覧 ガマ王子 クリスマス・キャロル ザリガニ魔人 パコと魔法の絵本 ファンタジー 中島哲也 大人のためのファンタジー 映画 涙腺崩壊 病院 絵本 群像劇 舞台 子供が大人に、読んであげたい物語。 後藤ひろひとによる舞台「MIDSUMMER CAROL〜ガマ王子VSザリガニ魔人」(2004・2008・2014・2017年上演)を「下妻物語」「嫌われ松子の一生」のちの「告白」の中島哲也監督が映画化。 原作の舞台のタイトルにあるように、ディケンズの名作「クリスマス・キャロル」をベースにしており、 山奥を舞台にした病院を舞台に繰り広げられる、偏屈な老人と純真な子供の心温まる物語。 中島監督の色彩豊かな映像のみならず、後半の演劇のシーンではCGアニメーションと実写を融合させた絢爛豪華な世界を表現した。 また、豪華キャストが誰だか判別不能な特殊メイクで怪演を披露しているのも見物。 【ストーリー】 大雨の日、とある山奥の洋館に一人の変な老人が訪ねてくる。 洋館の主の青年に、預かったものを返しに来たらしい。 青年は奥の仏壇に飾られていたいかつい顔の老人の遺影と、一冊の破れた絵本「ガマ王子対ザリガニ魔人」を取り出す…。 時は遡って少し昔、ある所に小さな病院があった。 そこには患者も医者も看護師もみんなどこか変わった変人ばかりが集まっていた。 中でも一際目立っていたのはわがままで偏屈、おまけに頑固で根性の悪い大企業の社長・大貫。 傍若無人な言動を繰り返す大貫は病院中の嫌われ者。自身も病院の人間とは打ち解けようともしなかった。 そんなある日、大貫は中庭で絵本を読んでいる入院患者の少女・パコと出会う。 ふとしたいざこざが原因で、大貫は彼女を殴ってしまうが、その次の日パコは彼のことを覚えていなかった。 実はパコは幼い頃に遭った事故が原因で1日しか記憶を持てない病気にかかってしまっていたのだ。 そのことを知った大貫は彼女をあまりに不憫に思い、せめての救いとしてパコに絵本を読んであげることに。 しかし、いくら親しくなっても次の日には忘れられてしまう…。 だが、パコは「大貫がほっぺにさわったこと」だけは覚えていた。 そして、彼は病院主催のサマークリスマスの出し物としてパコの絵本「ガマ王子対ザリガニ魔人」の演劇を提案する。 【登場人物】 ○役名/演劇の役柄(俳優) ○大貫/ガマ王子(役所広司) 大企業の会社の社長で、無一文から男手ひとつで大企業に育て上げた勤勉家。 だったが、突然の病で強引に入院させられ頑固で傍若無人なクソジジイになってしまった。 口癖は「お前が私を知っているだけで腹が立つ！」 病院では誰からも好かれず、誰も好きにならずの生活を送っていたが、パコとの出会いによって生き方を変えるようになる。 ○パコ/観客(アヤカ・ウィルソン) 入院患者の少女で、純真無垢な性格。笑顔が素敵。 幼い頃の誕生日、家族でのドライブ中に事故に遭い、両親は死亡し、自身は記憶を一日しか保てない病気に罹ってしまう。 それ以来彼女は来る日も来る日もその日が誕生日と思い込み、来るはずのない両親の帰りを待って両親からの誕生日プレゼントの絵本を読み続ける。 大貫にほっぺを触られた(実際は殴った)ことだけが一日以上持った記憶で、以来彼と心を通い合わせるが…。 ○室町/ザリガニ魔人(妻夫木聡) 薬物中毒で入退院を繰り返す青年。 自殺未遂の常習犯でもある。 かつては一世を風靡した可愛い天才子役だったが、成人して演技の幅が広がらないことで落ち目になり絶望している。 そんな彼がクライマックスで披露した「ザリガニ魔人」のキャラは…(舞台版と映画版でその「答」は異なる)。 余談だが原作舞台の初演版のみ、彼とタマ子のキャストがチラシなどのキャストロールで一番上に表示されていた。 ○タマ子/メダカちゃん(土屋アンナ) 強面でどう見てもへヴィメタヤンキーな看護師。おまけに言動もヤンキーそのもの。 …というより、「下妻」以来役者の地かもしれない。 見た目通り気性荒いが、室町には懸命に尽くしている。 劣悪な家庭環境で少女時代を過ごし、その心の支えになったのが… 舞台版では「光岡」と名字で呼ばれ、「タマ子」と名乗るのは本作上映から9年後の2017年版のみである。 ○堀米/変な虫ヤゴです(阿部サダヲ) 病院内で出没する神出鬼没の謎の男。 至る所にあるスイッチを押せば、どこからともなく現れ押した人間をおちょくる。 現代で登場し昔話を語る老人はこの人である。 実は「ガマ王子対ザリガニ魔人」の作者。原作舞台初演版では作者の後藤ひろひと氏、2008年再演版では春風亭昇太が演じた。 ○浩一/アメンボ家来(加瀬亮) 大貫の甥で、優しいが気弱な青年。 孤独な叔父のことを心配しているが、逆に煙たがられている。 鬼嫁には頭が上がらない。 ○雅美/沼エビの魔女(小池栄子) 大貫の甥嫁で、ザーマスメガネの看護師。 凶暴な性格の鬼嫁で、よく不甲斐ない夫に噛みつく。 非常に金汚く、金持ちになるために義叔父である大貫に媚を売るが、裏ではわがままな義叔父を罵っている。 ○滝田/サカナ(劇団ひとり) 入院患者。元ヤンキーの消防士。 ヤンキー時代を忘れるために消防士の仕事に没頭していたが、消防車に轢かれて全身骨折で入院。 当初はガマ王子は彼が担当するはずだった。 ○龍門寺/ミズスマシくん(山内圭哉) 入院患者。赤アロハで顔に傷の入ったヤクザ。舞台版と唯一キャストが共通している(2017年版のみ別キャスト)。 銃の暴発で傷を負い入院したが、その原因は語ろうとしない。 順平という知り合いを気遣いいつも電話をかけているが…。 ○木之本/ガマ姫(國村隼) 入院患者。ジュディ・オングに憧れる中年のオカマ。 既に怪我は治っているが、賠償金目当てで入院を伸ばしている。 結婚予定の娘がいるが、既に家族の縁を切られそのジレンマに悩んでいる。 ちなみに舞台版では普通の女性であり、オカマになるのは2017年版のみ。初演ではニャースの中の人が演じていた。 ○浅野/タニシ(上川隆也) 病院に勤める医者。 普段はコスプレ好きでピーターパン気取りの電波野郎。朝の挨拶のテンションはかなりウザい。 だが、いざ医者の仕事をすると真面目になり、オンオフが激しい。 ○浩二(加瀬亮) 浩一と雅美の息子。実家の洋館でオタク友達とルームシェアをしている。 現代で訪ねてきた堀米の話を聞き、大貫とパコの物語に触れることになる。 【絵本『ガマ王子対ザリガニ魔人』】 劇中に登場する飛び出す絵本。 映画の公開を機に実際に発売されており、またガマ王子が主役のスピンオフアニメも製作された。 あるシーンに大王こと原作者：後藤氏が出演している。 龍門司を演じる山内氏は大王率いる劇団piperの一員であり、原作舞台にも出演している。 多数のパロディが散りばめられているのでそれらを探すのもひとつの楽しみ。 かわいいかわいい項目が 今年もそっと追記・修正されました 大きな大きなネットで建った 小さな小さな黄色い項目 大きな大きなネットで起こった 小さな小さなWikiのお話 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] kore -- 名無しさん (2014-05-18 22 00 49) 劇場で腰ぬかす程、泣いたのはこの作品くらいだ。泣どころで泣かしてくれないとこがいいよ。 -- 名無しさん (2014-05-29 00 34 32) 私はね……この子の心にいたいんだよ -- 名無しさん (2014-05-29 01 44 48) タマ子の過去がまた泣ける -- 名無しさん (2014-06-14 00 45 38) あったのか、この記事！大泣きしたなあ・・・ -- 名無しさん (2014-06-14 01 01 11) 予告で↑3の台詞を聞くたびに涙腺が… -- 名無しさん (2014-06-14 08 31 02) ラストの鬱展開が妙に理解不能。何故唐突にあのキャラが命の危機に・・・？ -- 名無しさん (2016-02-07 20 05 59) ↑医者と看護師のやりとりで「あとどれくらい持つんだよ」「もうとっくに過ぎているはずなんだよね」とかいうのが無かったっけ？ -- 名無しさん (2021-04-22 21 50 19) ↑え？それは流石に聞き逃してた。テレビで見た時、最終盤で唐突に鬱展開になったのが衝撃的過ぎてあの時は悲しさのあまりチャンネルを変えてしまったなぁ… -- 名無しさん (2022-03-27 20 00 27) 空想の世界パートで包帯を巻かれた女の子の役は木村カエラだったっけ？ -- 名無しさん (2022-03-27 20 20 20) 名前 コメント
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魔法のレシピ 魔法のレシピムードクッキー ビックリパイ こいするケーキ ラッキーチャーム ジュエリーボックス イタズラはねペン ねがいのかなうランプ おさそいブーケ やすらぎティー みわくのかおり イケてるふく 依頼の解決や自分で実用したいとき おまじないとはまた違った魔法のレシピを作ってみよう ムードクッキー 二人で食べるとクッキーのふしぎな効果が、二人のいる空間を楽しく演出する。 いずれもクラスメイトと仲良くできて、温室での会話が楽しめちゃう♥ ラブ効果のクッキーは異性にしか渡せないよ。 素材 しあわせ 月のしずく ラブ ブキミがえるのアブラ たのしい てんしのひやく 魔法語 まほう、ふしぎ、いっしょ ビックリパイ 食べ物と見せかけて、びっくり箱のように破裂し、色んなメッセージを相手に伝えることが出来る、 クラスメイトにプレゼントするとメッセージによって反応が変わり、そのままペアリングになったり、 怒っておならの魔法をかけてきたりする。 素材 まんどらごらのねっこ まほうご まほう、あげる、ひみつ こいするケーキ 作った人の愛情がダイレクトに伝わる、告白アイテム。 その効果は、ケーキを渡したキャラクターと、学生寮の自室で３日間同棲生活ができるというもの。 クラスメイトだろうが買い物のためにほかの街から来た住人だろうが、一切関係なく同棲生活を始められてしまう。 素材 てんしのひやく まほうご まほう、ラブ、うえ ラッキーチャーム 身につけていると運勢がよくなったり、お化けが逃げたりすることがある。 自分が身につけたときの効果は、そのとき一番いい運と悪い運が逆になるというもの。 自分の運については、晴れの夜、塔の屋上にいる校長先生に聞いてみよう。 素材 エメラルド、ぎんのスカラベ 魔法語 まほう、うらない、うえ、にっこり ジュエリーボックス 学生寮の自分の部屋に置き、宝石を与えて育てるもの。「お腹いっぱいに宝石を与え」れば、 「お金持ちにしてくれる」、らしい。 「もうあげない」を選択すると、ジュエリーボックスは宝石を残し消滅する。 貰える宝石の種類は「ダイヤモンド・ルビー・エメラルド・サファイア」。 いずれかの１種類で、数は最大で17個。 「だいぶマンゾク」と言った時点で「もうあげない」を選択するのが一番効率が良いと思われる。 「だいぶマンゾク」の状態にするには、合計で48ポイント必要。 素材 ふるいはこ、ながれぼしのかけら 魔法語 まほう、こうせき、たくさん 宝石別ポイント一覧 宝石 反応 所有ポイント ダイヤモンド 「やめられない とまらない」 ８Ｐ ルビー ８Ｐ エメラルド ７Ｐ サファイア 「ふつうです」 ６Ｐ アクアマリン ５Ｐ アメジスト ４Ｐ ラピスラズリ 「お湯入れて3分って感じ」 ３Ｐ ターコイズ ２Ｐ クリスタル １Ｐ イタズラはねペン 地面に魔法陣を描き、上に乗った相手をころばせて楽しむという、イタズラアイテム。 また、あまりに魔法陣を描きすぎると魔法が暴走し、フィールドが魔方陣だらけになるようだ。 素材 ふしぎどりのはね、ルビー、つきのしずく 魔法語 まほう、おく、いたずら ねがいのかなうランプ 学生寮の自分の部屋に置き、毎日磨くことで魔人を呼び出し、願いをかなえてもらうためのもの。 でも、呼び出しても何もおきなかったり、手が滑って失敗したりする。 魔人が出てくるのは「すごくキレイになった」ときだけで、それ以下の輝きの場合は翌日を 待たなければならない。また、成功にせよ失敗にせよ、1回効果が発揮されるとランプがなくなるので、 再び呼び出したいなら、またランプを作らなくてはならない。 素材 ふるいランプ、まじょのつめ 魔法語 まほう、もらう、ふしぎ 効果一覧 選択肢 成功時の効果 失敗時の効果 仲良くなりたい！ なかよしだいまほう（数日間、イタズラ魔法をかけても怒られない） モテモテにして！ モテモテだいまほう（数日間、異性の住人からの好意が多くなる） ダサダサだいまほう（数日間、異性の住人から避けられる） ラッキーになりたい！ ラッキーだいまほう（数日間、商店街での買い物が安くなる） アンラッキーだいまほう（数日間、商店街での買い物が高くなる） トレンディにして！ せんでん↑だいまほう（数日間、商品オススメの効果が大きく上がる） せんでん↓だいまほう（数日間、商品オススメの効果が下がる） だいはんじょうさせて はんじょうだいまほう（数日間、自分の店の来客人数が増える） ※現在どんな効果がかかっているかは、ステータス画面の「かかっているもの」で確認できる。 おさそいブーケ おさそいブーケを使うと、恋人や親友になりたい相手に気持ちをハッキリと伝えることができる。 自分でクラスメイトに渡したときは、派手な演出付きの告白画面になる。 （※必ず恋人や親友になれるわけではない） 素材 おとめのなみだ 魔法語 まほう、あそぶ、いっしょ やすらぎティー やすらぎティーを使うと、疲れを見せる相手の気持ちを落ち着かせ、リラックスさせる効果がある。 クラスメイトに渡すと、温室でお茶会ができる。 出来上がったティーの香りは、使った花のものが反映される。 町で「○○の香りのお茶でリラックスしたい」と話すキャラがいたら作ってあげよう。 素材 ガラスのポット、バラについたよつゆ 魔法語 まほう、いっしょ、おんしつ みわくのかおり 魔法の香水で、手に持つことで使用できる。 その香水の香りが好きな住人に受けがよく、遠くからでもこちらに近寄ってくる。ただし、住人それぞれに好きな香りというものがあるので、 その香りを好まない人には近づいてくれない。 また、一定時間内に別々の2つ以上の香りを身につけると、変な香りになってしまうようだ。 出来上がった香水の香りは、使った花のものが反映される。 素材 ガラスのこうすいびん、てんしのひやく 魔法語 まほう、あつまる、はな イケてるふく 布素材に何が使われていても、出来上がった服のイメージが決まるというもの。 歌う時の注目効果が高くリテイクにスカウトされやすくなる ただし回数制限があり、着替えるごとに回数制限が減っていき、ゼロになると服が消える。 また、着替えなくても、日がたつことで回数制限は減っていく。 素材 カワイイ ながれぼしのカケラ カッコイイ こだいりゅうのうろこ シンプル ぎんのスカラベ ゴージャス くろばらのいばら 魔法語 まほう、みる、ようふく、みんな ※ズボンのかたがみ、スカートのかたがみ、レギンスのかたがみは使えない
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呪われた(HAUNTED) 概要 ブルーンルート ギミック おすすめタワー その他 コメント 呪われた(HAUNTED) 概要 左右から中央を通り対面に通過するマップ ブルーンルート 左右から同時に中央ドアの前まで行き反対側へ通過 ギミック 中央上の枯れ木×２ コストを払う事で除去できる おすすめタワー モンキーバッカニア下のそれぞれの直線の延長線上に置くと効果が高い ダーツモンキー3-0-0以上を縦の道の直線状の畑のやや外側に置くと、ドアで跳ね返りもう片方の縦の道も狙える その他 画面下側のカボチャエリアにも実はタワーを置ける。農園を並べるのにちょうどよい。 コメント 画面下側のカボチャエリアにも実はタワーを置ける。農園を並べるのにちょうどよい。 -- 名無しさん (2022-05-12 20 53 20) 情報サンクスです。その他に記載させて貰いました。 -- 名無しさん (2022-05-13 00 25 44) 名前 コメント ▲
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チョコボと魔法の絵本 魔女と少女と五人の勇者 【ちょこぼとまほうのえほん まじょとしょうじょとごにんのゆうしゃ】 ジャンル チョコっとアドベンチャー（ミニゲーム集） 対応機種 ニンテンドーDS メディア 1024MbitDSカード 発売元 スクウェア・エニックス 開発元 ハ・ン・ドJOE DOWN（音楽アレンジ） 発売日 2008年12月11日 定価 4,800円（税別） 判定 なし ポイント ミニゲーム集『魔法の絵本』の続編前作とはまた異なるストーリー展開ミニゲームは前作からの流用がやや多め新ゲーム「プルバックデュエル」も微妙な出来前作から継承された部分やミニゲームの完成度自体は高い ファイナルファンタジーシリーズ 概要 あらすじ 特徴 ゲーム進行 プルバックデュエル 評価点 賛否両論点 問題点 総評 概要 ファイナルファンタジー（FF）シリーズのマスコットキャラクター・チョコボを主人公としたアドベンチャー型ミニゲーム集で、『チョコボと魔法の絵本』の続編。 （公式で「続編」と明言されている訳ではなく実際リニューアル作品に近い部分もあるのだが、本項では基本的に続編として扱っている） ただし過去のチョコボシリーズ同様、シリーズ間で設定の共有はなく手塚治虫漫画のスターシステムのような扱いになっており、『魔法の絵本』ともストーリーの繋がりは無い。 ハ・ン・ド製作のチョコボシリーズとしては、『魔法の絵本』『時忘れの迷宮』に次ぐ3作目（移植作である『時忘れの迷宮＋』を除く）。 あらすじ 船で荷物を運んでいた運送屋のデブチョコボは、荷物に紛れていた見知らぬチョコボを見つけます。どうやら船にかくれて乗り込んでいたようです。仕方ないので、デブチョコボはチョコボを目的地まで乗せて行ってやることにしました。船の行き先は、「幻想絵本アルヴァニカ」シリーズで世界的に有名な絵本作家のシドが住む巨大な豪邸が殆どを占める「ミリオン島」でした。チョコボはシドの付き人モーグリに手伝いを頼まれますが、肝心のシドは「幻想絵本アルヴァニカ」の新作・第四巻の執筆もままならず病にふせっていました。「『魔女』が…」とうわ言をつぶやきながらシドが重病に苦しむ中、チョコボは豪邸の一角に置かれた「幻想絵本アルヴァニカ」第一巻を見つけます。チョコボのそばに現れた謎の少女・シロマとともに絵本を読もうとすると、チョコボは絵本の中に入り込んでしまいました。絵本のストーリーを辿っていくチョコボでしたが、絵本の主人公である剣士ヴォルグに出会ったところでどこからか怪しい声が。不思議な力で、次々に物語が歪んだものに描きかえられてしまいました。果たしてチョコボは、絵本の中の世界と現実のミリオン島を救うことができるのでしょうか？ 特徴 ゲーム進行 チョコボはシドの屋敷に点在する絵本に入り込み、絵本に描かれたキャラクターと会話したり背景を調べることでストーリーを進めていく。 前作の「絵本」は名作童話をネタにしたミニストーリー程度のものだったが、本作では独自のストーリーが一応のボリュームをもって進行する。 絵本は「第一章」「第二章」…と分かれているが、絵本それぞれのストーリーに繋がりはない。 所謂パートボイスを採用。DSという媒体の都合もあってかフルボイスではないが、全てのセリフに簡単な一言ボイスが付いており、頻出するセリフ等部分的にはフルボイスの箇所もある。 絵本の背景を調べることで、ポップアップデュエル用のカードやプルバックデュエル用のアビリティ、アビリティと交換できる「ちょコイン」も手に入る。 絵本の各所にミニゲームが存在しており、一定の目標値をクリアすることでストーリーが進む。 各ミニゲームに、前作のシルバー、ゴールドに新しく「プラチナ」を加えた3つの目標値が設定されている。 こちらもストーリーが進むほかに、カードやアビリティ、ちょコインを手に入れることができる。プラチナランク報酬では貴重な「プラチナちょコイン」を入手可能。 絵本の外にもいくつかミニゲームがあり、ストーリーには関係なく遊べるものもある。 ちょコインとプルバックデュエル用アビリティの交換は、絵本の中に点在するドルくんのお店で行う。 更にちょコインを消費することで、アビリティを一定の限界までパワーアップ（発生ダメージ量が増え、消費SPが減る）できる。 前作で登場したポップアップデュエル（カードゲーム）は本作にも収録されているが、前作と異なりストーリー上で強制的に行うシーンはない。 恒例のプレイヤー間Wi-Fi対戦のほか、同時期に発売された『シドとチョコボの不思議なダンジョン 時忘れの迷宮＋』とのWi-Fi対戦も可能。 「『盾』マークに強い『槍』マークの登場」「戦闘が行われなかった場合のダメージ上昇効果」など、守備デッキへの牽制を中心に調整が行われシステムが洗練されている。 収録枚数の増加のほか、既存のカードにも若干の調整がある。 プルバックデュエル ポップアップデュエルに代わり前面に押し出されたゲーム。ストーリー上でも、勝たないと進めない戦闘が各絵本それぞれに数回発生する。 絵本の主人公とチョコボを融合させ、絵本のキャラクター達と1対1で戦うために行われる。 DSを持ち寄っての通信対戦が可能。Wi-Fi対戦は不可。 ルールを一言で説明すれば、「ビリヤード」または「おはじき」。一度に動かせる距離の長さなどを考えればゲームとしては後者に近く、後のゲームアプリ『モンスターストライク』のような操作性である。 お互いのプレイヤーは交互に、タッチペンでプルバック（引っ張って離す）の動作を行って自分キャラを弾き飛ばす。 相手キャラにぶつかった場合はHPにダメージを与え、壁にぶつかった場合は反射して跳ね返る。ギミックに接触した場合はそのギミックが発動。 自分ターンが回ってくるごとに、一定量の「SP」が貯まる。SPを消費することでアビリティを発動可能、ただしアビリティにはそれぞれ使用回数制限がある。 特定の位置に、HPやSPの回復ポイント（形態は各章で異なる）が用意される場合もある。 HPのなくなったプレイヤーが敗北となる。 各絵本ごとに使用可能アビリティやギミックが大幅に異なる。ギミックを利用して相手のHP・最大HPを減らすことが勝利のカギ。 第一章「ナイツ・オブ・ラウンド」…主なギミックは互いの後ろに付随してついてくる「戦士の魂」で、これを突撃で破壊することで相手の最大HPが激減し大幅に有利になる。 第二章「マジカル・ストーン」…主なギミックは周囲に転がる3色の「魔石」。これにぶつかって弾き飛ばしたり同種の魔石をくっつけて点数を貯め、相手の最大HPを減少させる。 第三章以降でもそれぞれ特有のギミックが存在する。 評価点 ここにないものを含め、前作の評価点についてはだいたいのものが受け継がれている。 ストーリー 今までの『魔法の絵本』や『時忘れの迷宮』で描いたイメージとは大きく異なるキャラ造形でプレイヤーを驚かせた。 第一話から例を挙げても、高飛車なライバルキャラだったイルマを可憐なお姫様に、黒チョコボだったヴォルグを人間の剣士にと大幅な改変が目立つ。 ミニゲーム 後述する問題点こそあるが、ミニゲーム自体のクオリティは前作と変わらずほぼ一定のものを保っている。 全てのミニゲームで途中リタイアができるようになり、ハイスコア目当ての連続プレイもしやすくなっている。 音楽 いくつかは前作『魔法の絵本』からの流用曲もあるが、新曲も多い。プルバックデュエルだけでも10曲近いアレンジ曲が使われている。 FFシリーズのアレンジ曲は今作でも質が高い。『ファイナルファンタジー4』における不気味さを感じさせるワルツ曲「踊る人形カルコブリーナ」を激しい戦闘曲にアレンジするなど、極めて大胆なアレンジも敢行されている。 4冊の絵本に設定された各テーマ曲は、前作にはなかった完全オリジナル曲で構成されている。 ラストバトルでは、チョコボシリーズファンにはたまらないアレンジが流れ戦闘を盛り上げる。 賛否両論点 ストーリー 絵本は「人間の物語」が多くを占めるため、絵本内での登場人物は大半が人間キャラである。 『時忘れの迷宮』ではより顕著だったが、チョコボや亜人、モンスターが大半で人間キャラは少数の定番キャラだけという例が多かった従来シリーズから変化が起こりつつある。 もっとも、本作の場合はミニゲーム内にはチョコボシリーズのモンスターも多数登場するし、現実世界であるシド邸宅には前作ほどではないがチョコボが何匹も暮らしている。 絵本のストーリーはそれなりに重い内容のものも散見される。 外観の割にシリアスな部分が入ってくるのが一部のチョコボシリーズの良いところでもあるのだが、いわゆる「鬱展開」も少々あるので前作と比べ好みが分かれやすい。 ゲーム全体の結末の持っていき方がやや強引で不満が残るという声も。 声優の導入も、『時忘れの迷宮』に続き不必要という意見は一部に残る。 問題点 ミニゲーム 前作で登場した「チョコっとゲーム」が全て本作に使い回されており、おかげで新規性が少なくゲーム全体に焼き直し感が漂っている。 全48のミニゲームのうち、実に半分近い22のゲームが前作からほぼそのまま持ってきたものである。 ミニゲームの登場場面に合わせ演出が若干変わっていたり、プラチナランクの追加など目標得点に変化はあるが、前作プレイヤーにとっては「またこれやるの？」という反応になる場合が大半だろう。 前作に多数あった対戦形式のミニゲームが消滅してしまったため、単純にゲームの幅が狭まっている。 ミニゲームの総数自体にはほとんど差はないが、他キャラとの対戦という燃える要素がなくなってしまった。1人で黙々とやるミニゲームも面白いことは面白いのだが… CPUとの対戦という要素はプルバックデュエルに任せたかったのかもしれないが、そちらの出来が微妙なので如何ともしがたい。 プルバックデュエル 演出面はともかくゲームとしての出来ははっきり言ってそれほど良くなく、本作全体の評価にも少なからぬ打撃を与えている。 まずCPUのAIが悪く、対戦相手の頭の悪さで勝たせてもらう場合がそれなりにある。 例外はあるが基本的にCPUはギミックを利用する頭をほとんど持っておらず、使ったとしても効率性をあまり考えないので真面目に対抗すればまず押し勝てる。 第三章の「エリアル・サーカス」が顕著で、相手はギミックである「エアゲート」を積極的に通ろうとしないばかりか、あらぬ方向に飛んでいくことすらある。 第一章、つまり最初の形式であり、チュートリアル的な役割も果たすべきはずの「ナイツ・オブ・ラウンド」が明らかに他よりも頭一つ抜けて難しいという劣悪なバランス。 相手プレイヤーが強力なダメージアビリティを持っているのでギミックを利用されなくとも苦しく、おまけに狭いマップが多く相手の「戦士の魂」を破壊しづらい。相手にはSPの概念がないため、こちらよりも早いペースでアビリティを出してくる。 序盤の難易度に「これから先どんなに難しくなるんだ」と戦慄したプレイヤーは、その先拍子抜けすること必至だろう。 ごてごてした印象の割に、実際やってみるとやることは地味で戦っているというイメージに乏しい。 Wi-Fi対戦はできないため、ソフトを持ち寄る友達がいない限りクリア後のアビリティ強化は趣味の領域。 よって、前作と比べるとクリア後もミニゲームで新記録達成を続けて褒賞を貰う意欲は湧きにくい作り。 また、ミニゲームの特性上携帯機に向いていないものもある。 例として『チョコボが、鬼が歩く「だるまさんが転んだ」の要領で自動的に鬼を追跡する』というもの。マイクに向かって息を吹きかけて（あるいは何か言って）移動/停止を切り替えるのだが、例えば新幹線などで遊んだ場合、列車の音にも反応するのでチョコボが操作不能になる。 ポップアップデュエル 前作で基礎が出来上がったものが手直しされているので完成度自体は高いが、こちらもやはり焼き直しには違いなく前作プレイヤーには驚きが薄い。 相互通信を可能にするためとは言え収録内容は『時忘れの迷宮＋』と全く同じなので、そちらをやったプレイヤーには余計に使い回し感が色濃い。 カード総数は「全122枚＋販促カード5枚」→「全137枚＋販促カード6枚」でプラス16枚。つまり1割程度しか増えていないので、前作プレイヤーにとっては既に見たカードばかりで集めるインセンティブは弱い。 とは言えルールの単純さゆえ、カードの総数には限界があるのは事実ではあるが。 前作と違ってWi-Fi対戦を一定回数行わないと起きないサブイベントがあり、Wi-Fi対戦を強要するものになっている。 前作にも登場したミニゲーム「マジックポットのツボ」もしかりで、このミニゲームはWi-Fiで200回もの対戦を行わないと出現しない。 現在は発売後時間が経ってWi-Fi対戦も人が少なく、『時忘れの迷宮＋』の方とも通信出来るとは言えこれを達成するのは極めて困難だろう。 また自分の作ったデッキとの対戦もできない。そのため、一人でできるのは実質的にストーリーモードで遊べるものと全く同じ。 インターフェース 前作と同様に一度行った場所へのショートカットが可能だが、前作はほぼ中心部からだったのに対し邸宅の外側というやや外れの場所に起点があるため便利さが落ちている。 それを抜きにしても、今作は「シド邸→絵本→特定のページ（ミニゲーム）」と動かないと多くのミニゲームに辿りつけないなど、前作と比べると移動がやや煩雑。 よく使うであろうシド邸のエレベーターが「1階⇔3階」と「3階⇔5階」のものに分かれており、「1階→4階」などが1度で移動できない。小さな点ではあるがこれも少し煩雑。 タイトル名／パッケージデザイン おそらく本作の（売り上げにおける）一番の問題点。昨今ちょっとしか違わないバージョンアップ版やパッケージ変更やバランス調整程度の所謂「ベスト版」を販売するゲームが非常に多いため、これもベスト版や、ミニゲームやカードを追加しただけだと思い、特に前作の所有者の中には購入どころか調べすらしなかった人も多いと思われる（少なくとも筆者は該当）。本作もある意味前作の焼き直しではあるが、ストーリーは全く異なるものであり、一部システムが改良された代わりに移植＋αという『時忘れの迷宮＋』とは対照的で、前作所有者でも（共通のミニゲームはともかく）普通に楽しめたはず…。 総評 丁寧に作られた欠点のなさが目立った前作に対し、一定のクオリティを保ち壊滅的な欠点はないまでも重要な部分にいくつかの問題点は見られる。 問題点の半数近くは「前作からの流用」が原因であるので新規プレイヤーには比較的関係のない部分であるものの、 売りとなっているプルバックデュエルの出来にやや難があり、ミニゲームの多様性も前作から落ちているという点など一概に新規プレイヤーなら薦められるとも言い難い。 続編としても前作のバージョンアップ版としても中途半端で、売る対象が定まっていない感がある。 同シリーズ・同開発陣である『時忘れの迷宮＋』と発売時期が近いことから、前作ほど一本に集中して作られなかったのであろうか。 前作が前評判の悪さからの値崩れ後価格を戻したのに対し、こちらは価格が下げ止まらなかった点もその評価を端的に示している。 もっとも決して駄作ではないので、ジャンルの好みさえ合えば恐らく損はしないだろう作品ではあるが。
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ＧＭ／Ｌ＋さん ＰＣ１／らっこさん／マルグレーテ・イェンヤン ＰＣ２／烏巳さん／ダリオ・アルマヴィーヴァ ＰＣ３／かとうさん／ラーク ＰＣ４／のみち／ヒュプノス ＰＣ５／王部大河さん／シェーシャ セッション日：2014/09/28 「呪われた島」 トレーラー 大陸の人々はその島を呪われた島と呼んだ 島にある王国の王は 古来より伝わる不可思議な力で 海流を操り、島外からの敵船を沈めるという かの地の大部分は魔境で覆われ、 人の住める土地ではない だが、王国にも変革の時が迫っていた グランクレストＲＰＧ 『呪われた島』 混沌を治め聖印へと至れ
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登録日：2022/07/16 Sat 18 34 03 更新日：2024/04/08 Mon 12 48 27NEW! 所要時間：約 60 分で読めます ▽タグ一覧 ゲーム ファンタジー マンガ ライトノベル ラノベ 剣と魔法の世界 創作 所要時間30分以上の項目 異世界 異世界モノ 魔法 剣と魔法の世界(Sword and sorcery(*1))とは、特定のファンタジー作品において読者のいる世界（あるいはそれと似た世界）とは異なる劇中世界を指す。 異世界モノも該当するがアニヲタでは認識上「読者のいる地球とは別の世界に移行する主人公の物語」と定義している。詳細は異世界モノの項目を参照のこと。 以下、剣と魔法の世界に出てくるか否かに関わらず、ファンタジーを扱う幾つかのライトノベル, 少女小説, 二次創作小説, Web小説及びそれらの影響下にあるコンテンツにおいて共有されている使用頻度の高い項目に関して説明する。 ▷目次 ■概要 ■設定・用語【描写の省略されがちな要素】 【地球】〔転移/転生/召喚/憑依〕 【世界表現：〇〇風】【中世ヨーロッパ風】 〔中華風/アラビア風/その他〕 〔和風〕 【ゲーム風】 【魔物/モンスター】〔ネームド〕 〔ハイ-, グレーター-, レッサー-〕 〔スタンピード〕 〔トレイン〕 【異種族/亜人】 【神】 【精霊】 【魔法/スキル】〔素材〕 〔属性〕 〔アライメント〕 【トラップダンジョン】〔ダンジョンに関する諸要素〕 【冒険者ギルド】 【軍】 【貴族】 【大陸】地形・気候 【ジョブ】(*2)〔不遇ジョブ〕 〔装備〕 【ステータス】 【ランクアップ】 【魔王と勇者】 ■考察される要素【概論】 〔アプリオリとアポステリオリ〕 【歴史学からの類推】 【政治・経済】〔貨幣〕 【神話】 【文化】〔プライバシー〕 〔技術〕 〔思想〕 〔芸術〕 【言語】〔翻訳〕 〔命名〕 〔度量衡〕 〔数字〕 【人間】〔免疫〕 〔心理・行動〕 〔医療・サバイバル〕 【動植物】 【地形・地質】〔治水〕 【宇宙の成り立ち】 【メタ的な要素】 ■概要 剣と魔法の世界は今日日本でファンタジー(特に「和製ファンタジー」と呼ばれ「ハイ・ファンタジー」かつ「ヒロイックファンタジー」に分類されるもの)の世界としてイメージされるものとおおよそ合致している。そうした単なるファンタジーとの違いはロールプレイングゲームのシステムを再現したかのような設定や、古典文学を含む他のファンタジー作品から借りたような設定である。これらはまた異世界モノのジャンルの中でシェアワールドのようにゆるやかに共有され、独自の語彙や概念を形成している。 剣と魔法の世界は具体的な定義を持たない。作者および読者は剣と魔法の世界としてタグ付けされたいくつかの作品から類推して大まかなイメージを掴んでいるに過ぎず、したがって厳密にこうでなければ剣と魔法の世界でないだとか、剣と魔法の世界ならばある設定を使うべきだとかいう制約はない(これは設定だけでなく物語の展開にも言えることである)。 しかしながらそれでいて剣と魔法の世界に関する設定は読者および作者に共有されており、作者が採用した設定には多くの場合共有された名前がついているので、読者はその作品の世界にその設定が存在することを瞬時に理解することができ、その設定について(細かい部分が違うとしても)大まかなイメージを掴むことができる。 このような構造には内外から内輪ノリとして苦言を呈されることもある。しかし物語が読者として想定される層に合わせて説明の量を変えたり、物語の内容そのものを変えたりするのは今やなんらおかしいことではない。 また、このような設定の流用は独自性のないものとして解釈されがちだが、そもそもこうしたシェアワールドは設定そのものというよりは設定を取捨選択してなんらかの物語を起こすための土台としての意味合いが強い。もちろんこうした既存の観念を逆に利用し、ジャンルの範囲で適切に読者の意表を突き充分な異化作用を与えることは古くから他ならぬライトノベルで主流の文化である。 こうしたゲームっぽいファンタジー世界やそれを舞台にした作品はそのままジャンル名として「ゲームファンタジー」と呼称されることもある。 元を正せばゲームが剣と魔法の世界を舞台にしているのだが、冒険者ギルドや魔法の回数制度、人間とエルフの能力差など ゲームシステムの都合が「ファンタジーっぽさ」として取り入れられた剣と魔法の世界は多く、現在は相互に影響を与えるものとなっている。 剣と魔法の世界における各種設定の元ネタは小説・戯曲, 神話, 民話, 哲学書, TRPG, CRPG, MMORPG, 特撮映画, 果てはゲームブックやパーティーゲーム, FPSなど多岐に渡る。メルヘン的な世界観は設定・モチーフ共に用いられることは比較的少ないものの、主人公の思想や魔法のあるべき姿などとして稀に現れる。 ■設定・用語 設定に関する語彙は読者の間で共有されている。用語は共有されたものとそうでないものとに関わらず、作品の中では一般名詞との混同を避けるために外来語や漢語を用いた造語によって表される傾向がある。とくにWeb小説においては英語を用いたネーミングが多い。 こうした共有は以下のようなプロセスで行われると思われる 1. 独自な設定を持つファンタジー小説が生まれる。または、独自な演出をもつ映像等の作品やゲームのシステムなどを合理的に説明するための設定が生み出され、ファンタジー小説に取り入れられる。 2. 「小説家になろう」などのいくつかの小説投稿サイトのコミュニティでその設定を借用した設定が用いられはじめる 。 3. その設定が定着し、特定の語で包括的に呼ばれるようになる。 作品内の描写として、固有名詞や用語に現地の言語を使うというようなことは少なく、地球と似たような響きであったりだとか、あるいは意訳していると捉えられる(しかしながら、例えば段位の「メートル」や、地名が名前の由来である「ハンバーグ」のような単語は使うのが躊躇われる傾向にある)。 【描写の省略されがちな要素】 ネーミングについても言えるが、特に食べ物等生活の質に関わる部分に関しては既存の小説で度々言及された部分があるため、しばしば描写が省略される。代表的なものとして黒パンと白パンの違いや都市の清潔さに関わるものがある。特にマヨネーズやオセロが存在しないことに関しては主人公が現代知識で無双する展開をするために頻繁に使用されたネタである。 これらに関しては通常、特に描写されない限りは魔法的なもので現代レベルのものになっていると解釈される。戦闘シーンではリアルさを演出しながら、他のシーンでは児童文学のように当然のようにハンバーグやパフェを出してくる作品もある。 【地球】 異世界を扱ういくつかの作品では読者のいる世界(と似ている世界)から異世界へと移動するものや元の世界と異世界が地続きになる展開が見られる。異世界と元の世界とを具体的に指し示す呼び名は共有されていない。 このため異世界作品全般を扱うコミュニティでは移動した先の世界のことを単に異世界と呼び、読者の世界と似ている方を現実世界または地球と呼ぶ。 ただし、異世界が元の世界の歴史の一部が異なった分岐世界(いわばIFストーリー)や男女逆転・醜美逆転のような一部の価値観が異なっているものは異世界と呼ばず並行世界(パラレルワールド)と呼ばれることが多い。 (以下、本記事では物語の中に存在する読者のいる世界と似ている側の世界を「地球」、似ていない側を「異世界」と呼ぶ)。 多くの場合、異世界と地球とは地続きではなく、科学技術を超越した特殊な方法でなければ行き来できない。 〔転移/転生/召喚/憑依〕 地球で死んだ人間が来世で異世界に生まれ変わる事を「異世界転生」、死なずにそのまま来る事を「異世界転移」と呼ぶ。転生/転移をした人間は作品によっては転生者/転移者などと呼ばれる。 また、転移ないし転生が異世界人の魔法や儀式によるものである場合、召喚された者を「召喚者」と呼ぶ。 別世界からきた彼らに対し、その世界に元々いた存在は「現地民/現地人」等と呼ばれる。 また転生といっても、赤子として生まれ直すものの他、ある程度成長した現地人に対して転生者/召喚者の精神が突然に憑依するケースも多い。 その場合に起き得る事象に関しては肉体の乗っ取りを参照。 転移/転生という用語は先に読者の側で広く定着し作品を区別するために用いられているため、本来は混同されるべきではない。 転移者/転生者/召喚者は世界を移動する際に特殊な技能の習得などなんらかの恩恵を得る場合がある。 また、多くの場合彼らは異世界に来た段階で異世界の言語による会話が可能になっている。 主に所謂女性向け作品において、しばしば地球と異世界とは密接な関わりを持っているものとして描かれる。 例えば悪役令嬢と呼ばれるジャンルで異世界に相当するのは、転生者が生前遊んでいたファンタジーゲームの世界である。 【世界表現：〇〇風】 架空の世界を簡潔に説明するために現実の国名や時代を用いる、比喩法の直喩に該当する表現技法の一種。 あくまで比喩表現であり剣と魔法の世界以外でも使用例はあるが、他のジャンルに比べて定義の広い剣と魔法の世界での使用率がもっとも高い。 作品を相手に伝える際に世界観から丁寧に説明していくと小説でありがちな「設定語り」に陥って、読者が興味を失ってしまいかねない、そのため自分が伝えたい情報のために舞台などを現実の世界の情報を使用して簡略化する際に使用される。 基本的に作中で使用される場合は物語と共に世界が深掘りされていくので、大抵導入時にのみ使われその後は言及される事は少ない。 シェアワールドのような明確に設定があるわけではなく、どちらかというとエスニックジョークのような大衆が抱く大雑把なイメージの方が近い。 そのため〇〇風と言われても個々によりイメージが異なる場合もある。 使用するべき上で以下注意すべき点 １.比喩が相手に理解されない 日本風と言われても日本が分からなければイメージしようがないように相手の知らない物に例えてしまわないようにしなければならない。 アニメや漫画ならわからずとも絵が付いているので単語として理解できなくとも日本風とはどういうものかとイメージできるのだが挿絵も無い小説の場合は非常に困難になる。 あくまで補助的役割なのでそのまま読み進めれば世界観を理解されるだろうが様々な作品が出ている今では掴みに失敗してそのまま続きを読まれないなんてことになりかねない。 使用する場合は世界観だけでなく使用する名刺も一般的に普及している名詞や日本であれば義務教育で中学生までの教科書辺りや旅行パンフレットのようなＰＲされている情報など大多数が理解できるようなから引用するのが良いだろう。 ２.比喩物の印象を引きずってしまう 日本風の架空作品を作るうえで日本に対して作者が好印象の場合と悪印象の場合では出来上がる作品が違う。そして同じように好印象もしくは悪印象を抱いている読者では見解がことなる。同じ方向性の作者と読者なら問題はないだろうが印象の違う組み合わせだと比喩表現を介して日本を美化しているあるいは貶めようとしているという主張を繰り広げたりする場合もある。現実にある名詞を使用する場合は比喩対象の印象も勘定に入れたうえで使用には注意しよう。 ただし、万人から嫌われるものはあっても万人に好かれるというのは難しいので気にするのはほどほどに。 ３.比喩表現を現実の情報と同一視してしまう こちらは作者側ではなく読者側で発生しがちな問題。基本的に創作世界の全体像を把握しているのは作者だが作中の全ての情報を読者に伝えるのは難しく一から全てを説明し続けるのは本題から外れかねない。そのため本題から逸れる事柄程詳細な説明は省かれやすく不明な情報となりやすい。 物語の中で不明な情報があっても読者が周囲の情報から推測して考察をしたりするのだが中には比喩表現をそのまま同一視した上で語ってしまう。当然、架空の世界と現実の世界では同じ条件の世界ではないため齟齬が出てしまうのだが現実の情報は実際に有った出来事として正しいと捉えて架空世界側の問題として主張してしまう。 作中の実名はの天の声・地の文・果ては異世界転生等での個人の主観的感想の中で出てきた場合でも基準にしてしまうことも多い。 考察と明確な違いとしては「作中の情報から推測し空白部分は自論で保管している」のであくまで自説なのに対して同一視している場合は 「作中の比喩表現を同一視して現実の情報を持ち出して組み立てた結果の齟齬を矛盾として主張する」と自分で思考している要素が無いのが特徴。 そのため自説の要素が無いので他者も引用しやすく作品内の情報で語っているわけでもないので類似作品に対してそのまま主張を引用しやすいのも特徴。 同一視の代表例としては「ジャガイモ警察」の代名詞にもなっているジャガイモが有名。 尚、同一視した結果矛盾を主張する上での要素として『時代』・『地域』・『実物名』が必要となる。 例えば、中世ヨーロッパ風異世界で登場するじゃがいもに対して「異世界＝中世ヨーロッパ」と捉えて「架空のジャガイモ＝現実のジャガイモ」として現実の経歴を当て嵌めてた上で「中世にはない」と主張する訳だが逆に言えば ジャガイモがオリジナル名といった別名になっているとジャガイモの歴史を持ち込めない ヨーロッパ風とだけ書かれるとジャガイモが有った時代なのか特定できない 中世風とだけ書かれるとジャガイモが有った地域なのか特定できない とそもそも主張が出来なくなってしてしまう。 実のところ同一視した場合の主張には架空世界＝現実世界という前提があるためじゃがいもの場合 架空世界＝中世ヨーロッパが同じであること証明 じゃがいもの経歴が同じであることの証明 魔法や魔物などの現実に無い要素が短縮要素となっていないことの証明 などが必要になってくる。 例えば異世界ですと言われれば歴史は参考にできても証明には使えないし、元々自生してると言われれば経歴は役に立たず、瞬間移動の魔法が有れば陸路の輸送を短縮できてしまう。 また、現実で情報が確認できるのが前提になるため中世ヨーロッパ風異世界でドラゴンが登場しても「中世にはいない」と主張することはない。 これは現実でもドラゴンの存在が架空であり生息地域や生活サイクルなどが定義化されていないため引き合いに出せないため。 もし作中内容を否定する場合はそれの情報が作中の情報で語られているか注意しよう。 同一視化した結果の主張として以下のようなものがある。 ①そんなものはないと情報を否定してしまう 実名に対しての起源や来歴を基準にした考え方。 中世ヨーロッパ風と言われれば中世ヨーロッパそのものと捉えてその結果として中世ヨーロッパに存在しない物が存在すると「(現実の世界では）そんなものはなかった」と否定行為をしてしまう。また、物語に対しての必要性の有無に関わらず来歴や起源の説明を要求する傾向にある。 中世のように時代を逸脱したものを対象にしたものが多いが分かりやすく逸脱したものよりも近い時代のもの程過剰反応しがちで、国名を比喩に使った場合はその後登場する名詞に対して現実で２つ以上の国が起源を主張している場合起源主張の場になりやすい。 ②こうあるべきだと描写の主張してしまう 実名の対しての成り立ちや仕組みを基準にした考え方。 技術Aが存在するなら前提として技術Bと技術Cが必要だ、と現実の歴史で確立した流れをそのまま当て嵌めてしまう。 その結果として作中に説明のない技術等を前提にして描写シーンに対して「(現実の世界では)技術Bが有る筈で正しい描写はこうだ」と主張行為をしてしまう。 厄介なことに前提に対する説明が有ってもそこから更に技術Bに対しては技術Dと技術Eが必要と深掘りすることが出来てしまうため最終的には①のような起源と来歴に到達してしまうことが多い。技術だけでなく王権といった政治体制のような組織体制なども対象になりやすい。 ③これぐらい必要なはずだと必要量の主張をしてしまう 実名の物の作成方法を基準にした考え方。 この物を作ろうとするれば「（現実では）これだけの素材や燃料が必要だ」と必要な計量をそのまま当て嵌めてしまう。 また、「（現実では）このような有害成分が発生する筈だ」と副産物に対しても主張する場合もある。 特に公害やオイルショックような不足要素などがそのまま引用されやすい。 ＴＲＰＧにおいて ＴＲＰＧような異世界を舞台にした場合においては上記のような実名による同一視は発生しづらい。 理由としてはプレイヤーがその世界のキャラになりきってプレイするため現実の情報の持ち込んで主張してもＧＭやプレイヤーからしてみれば「それ現実の話だよね？」で済む話であることに加えてプレイヤーにはミッションを課せられているため「それでシナリオにどう影響するの？」とその主張がクリアに必要な要素を含んでいない限り相手にされ辛いからである。 楽しむためでもなくクリアのためでもなくただ現実の情報と照らし合わせての矛盾主張はただの水を差す行為にしかならず執拗に繰り返すようならＧＭから退出を要求されかねない。 一方で同一視化がまったくないかと言えばそうではなくシナリオに対して発生しやすい。 シナリオに対して同シナリオのプレイ経験があったりプレイ動画視聴していたりすると「(別のＧＭの）同じシナリオorプレイ動画ではこのロールでダイス修正を受けていた」などといった成功経験の持ち込みといったいわばシチュエーション対するアクションの同一視や原作のＴＲＰＧ化やサンプルシナリオの改変シナリオなどの元ネタがあるの場合は「原作or元のシナリオでは～」等を原典の情報を理由に道具や敵の出現の否定を主張してしまう場合がある。また、GMがNPCロールする際にも有名NPCの場合は「あんな台詞言わない」や「こんなことしない」などといった振る舞いや言動に対する解釈違いも発生させやすい。 同じシナリオやNPCでもGMどころか個人によって判断基準もキャラに対する認識が違うのだから「GMとってはそのような認識でいる」という相手の考えを許容する姿勢でいないとただ自分の考えを押し付ける原作厨や設定厨といった誹りを受けかねないので注意が必要である。 【中世ヨーロッパ風】 おそらくもっとも使用頻度の多い語のひとつ。現代的な機械が存在せず、西洋的な外観をしていることを意味する。 科学まだ発達しておらず錬金術や森の人狼といったファンタジー要素があり、国同士の争いなどといった魔物以外にも戦いの場があり、身分階級により成り上がりや身分差恋愛要素などといった様々なジャンルに幅広く対応している。 機械が存在したり西洋のものではない外観であったりするような異世界作品も存在する(特に少女小説やソーシャルゲームに多いように思われる)が一般に異世界といえば「中世ヨーロッパ風」であることが多い。 なお中世ヨーロッパという語とは裏腹にその実態は史実の紀元後5世紀から15世紀のヨーロッパの姿とは異なっている。ここでいう中世とは主に封建制に代表される文明誕生以降近代以前の価値観や法制度等を指し、またここでいうヨーロッパとは主に西欧の特徴的な外観を持つことを指す。 特にモデルとなりやすいのは主にドイツ等における城郭都市やウェールズなどのケルト諸語圏が多いようだ。 「中世ヨーロッパ風」にする利点は第一に作者/読者の属する現代日本文化に対する上層の文化としての異質さと身近さが共存しているからである。これはかつての西洋の小説等における「オリエント風」だとか「中国」「ジパング」といった存在とも通じるのかもしれない。 第二に西洋近代的な価値観からの類推で西洋的なもの全般が洗練されたものに見えるからであろう。 第三に、最大の利点として、西洋圏は文字を持つためかなり多くの資料が文献として残っており、加えて日本との交流が活発であるためにそれらの邦訳されたものも多く、資料集めが楽であるという点である。 作者の側としては突飛な世界観や多くの世界観の混在は設定の整合性に気を配る必要性が生まれるため、できることなら既存の(すなわち実在する)、単一の地域をモデルにして創作を行った方がコストの面で楽である。 史実における中世ヨーロッパとの相違点は、主に以下のようなものが挙げられる。 ・様式が近世以降のものである 当時の美術はロマネスクやゴシックといった時代に分類されるものであり、たとえば衣服はいくつかの柄を継ぎはぎしたようなものや、ジョースと呼ばれる男性用長靴下が特徴的であり、後期にはサラセンの影響を受けて長く尖ったものが増えた。 ナイフやフォークはギリシャ・ローマで発展したがその後衰退し、以降は手づかみで食べるのが習慣となっている。 また当時のヨーロッパでは香辛料を取り寄せる際にはイスラム教の勢力圏を通さねばならず、これが時勢的に困難なため、貴族の多くは権力を誇示するため味を無視し凡ゆる香辛料を使った（もっとも異世界と地球の地理やら植生やらが同じはずもないので、ここはさほど気にする点でもないだろうが）。 異世界における建築物は15世紀のドイツなどに見られるチューダー様式やハーフティンバー様式(木組みの家)、ないし16世紀以降に見られるバロック様式が典型的であり、ゴシックやロマネスク風の街並みはやや少ない。主人公が複数の街を移動するタイプの話の場合、これ以外の様式も用いられる。 2020年頃から徐々に現代的な衣装が入り始めたらしく、特に文明力を示したりするシーンではこうした様式に縛られない。 ・覇権宗教、一神教の宗教が存在しない事が多い 中世ヨーロッパの多くの国々ではキリスト教が信仰されていた。 またキリスト教の勢力拡大につれ、土着の宗教はキリスト教的な存在（天使、あるいは悪魔の使いなど）として解釈され、吸収または駆逐された。 異世界が舞台である以上、キリスト教に近い宗教、延いてはキリスト教そのものが存在しないのは当たり前であるが、 それでも登場人物が特定の宗教を信じている、多くの人々から信仰される巨大宗教が存在するということは必ずしも多いわけではない。 またなんらかの宗教または神話が広く信じられていてもそれらは一神教ではないことが多い。これは複数の神や宗教がある方が争いが起きやすく物語になるからだろう。 ただし「多神教」VS「キリスト教をモチーフにしたと思われる一神教」のような構図の対立を描く作品もない訳ではない。例えば狼と香辛料など。 往々にして土着の宗教を無理に排除したり、逆に新しい宗教を徹底して拒んだりする登場人物がいる。 この対立が物語のメインである場合は、双方の価値観を示して読者に道徳を問うような形になっていることも。 しかしメインでない場合は単純にどちらかが悪人の集団になっており、その「悪の教団」側に据えられた宗教組織はだいたい２パターンに分けられる。 唯一神の名の元に他国を侵略したり、経典で異種族を差別しているなど、大々的に悪いことをしている教団 邪神を信仰し、貴族や政治の中枢に密かに入り込み操っているなど、密かに悪いことをしているテロリスト系教団 異世界に登場する固有名詞（剣、英雄の名前など）は実在の神話から取られていることが多いが、宗教に関しては実在の宗教の名を出すとまずいからか、あるいは異世界なのだから地球の宗教と同じものが存在するのはおかしいという判断が働くのか独自の名称であることが多い。 ・衛生意識が高い ヨーロッパでは古代ローマに見られたような水道設備は廃れることなく残ったが、公衆浴場が売春目的で使われたことにより規制され復興と衰退を繰り返した。 また清潔さは小賢しさとして忌避されるようになったりしたため、黒死病のような病気も流行した。 このため例えばイギリスでは14世紀から15世紀にかけて公衆の衛生状態を良好に保つための法律や制度が作られたり、公衆便所が作られたりした。(*2) 異世界においてはこのような問題は存在せず、その理由は魔法や古代の技術等に求められる場合が多い。 ・人種が違う 中世ヨーロッパには白人だけでなく黒人やアジア人が少数派として住んでいたはずだが剣と魔法の世界には存在せず、出る場合は「異国からやってきた」という設定になることが多い。 特に主人公が黒人である作品はほぼない。 ・思考方法が現代の先進国と大きく変わらない これは主に説明の時間を省くためでもあるが、たとえば自分の心の中に自分にも分からない部分・無意識が存在することが理解されていたりする。 また「情報」や「血清」といった高級語を用いることも少なくなく、稀に会社や社会保障制度のある国が登場することも。 平民等が識字率や計算能力を持っているかどうかについては作品によってまちまち。肉体労働をする女性の割合も多い。 一方、現実世界に存在するような差別や異質・奇異に対する嫌悪等の感情が市民に描写されるとは限らず、またそのことに理由が与えられることもある。 敵キャラクターに関しては威厳や風格の観点から必ずしも合理的な言動をしない。 主に仲間キャラクターに関して、主人公の故郷の価値観を受け入れようとする傾向が高い。 〔中華風/アラビア風/その他〕 ヨーロッパ風の世界ではなく、他の地域をモデルにした作品もいくつか存在する。これらは物語の構造としては他の異世界モノと似ている部分があるものの、設定においては他の作品との共通点が比較的少ない。 ヨーロッパ風のファンタジーでも一部の地域や民族の性質が日本やその他の国々のものと似ている場合がある。 このような舞台で描かれる風習は多くは着物や和食のようないわゆる特定の国家を代表するものであることが多く、国家に吸収されていない村落共同体のような小集団の持つ性質は見られない(例えば、郷土料理や妖怪伝説のようなものは登場しない)。 中華風ファンタジーは主に少女小説に多く、その中でも宮廷で君主の結婚相手になるために政治的な戦いを繰り広げる「宮廷モノ」と呼ばれるジャンルが古くから人気を誇っている(10年代以降に発展した「悪役令嬢モノ」との共通点がみられる)。 古代中国が強大な権力を持つために壮大な世界観を描くことができ、宮廷という空間が戦いを繰り広げる女性たちのそれぞれの背景を描きやすいためであると思われる。 〔和風〕 時代としては妖怪などの闊歩する平安、戦乱の世の戦国時代、近代系の場合は魔法と科学が織り交ざった物が使用されやすい。 戦闘物では日本をモデルにしているためか島国であることが多くそのため戦国時代ベースでもない限りは直接的な人間同士の争いが表立ってないため相手が魔物や組織内での派閥抗争の類になることが多い。 基本的に作中で登場する語録は西洋系ファンタジーから和風のものに置き換えられているか別枠を設けられる。 魔法使いの場合は陰陽師、退魔士、巫女、忍者といった役職で使用できる力というよりも使用目的で分類化されている。 魔物は妖怪をモデルにした場合が多くそのまま妖怪や単に妖(あやかし)と呼称される。妖怪との婚姻の話などもあることから共存する妖やその結果生まれる半妖なども存在もある場合もある。人間側の味方を付く妖としては狐(九尾)、鬼が代表的。敵である代表も狐(九尾)、鬼であることが多いのだが 力の源も魔力だけでなく霊力、妖力、神力がなどと呼称され単に使い手の違いで同じ力である作品からそれぞれが全く違う性質を有している作品まである。 島国の場合で外の魔物が登場する場合は魔物狩りから逃れてきた魔物が自生したりした結果であることが多い。 同様の理由で追いかけてきた海外の討伐者や近代物の場合は他国の技術を学ぶ留学生などは組織の代表や少数であることが多い。 神に関しても肉体を持たない概念的なものから肉体を持ち土地を支配するような形態もあり肉体がある場合は治療や神殺しなどといった内容で物語に関わってくることも多い。 【ゲーム風】 異世界の雰囲気をゲームに寄せることはよく行われる。同じゲームが元ネタといっても、それがMMORPGなのかTRPGなのかで印象はガラリと変わる。キャラごとのいわば属性は早い段階から「ゲームに寄せている」という意識が薄れてキャラ文芸特有の表現として確立していったのに対し、こうした小説では意識的にゲームの要素をどう小説で表現するかということに焦点が当てられている。 一方でドラゴンクエストのように「魔王と勇者」をテーマとする作品は少なく、「〜風」というよりはそうした特定のゲームのパロディ的な意味合い(いわば「典型的なイメージ」としての扱い)が強くなるようだ。 同様の理由から絵本や、あるいは少年漫画のように純粋にオリジナルな設定でのファンタジーをこれらのゲーム風の世界観と中途半端に混ぜてしまうと浮いて見えてしまう。 【魔物/モンスター】 化け物を指す語だが、異世界における魔物は通常森林や洞窟などの人里から離れた場所に生息し、目に見えず触れることのできない幽霊のようなものばかりではなく、実際に目に見え物理的に触ることができるものが多い。 特に典型的な魔物として有名なのはゴブリン, トロール, オーク, ドラゴンであり、特に前三者は多くの作品で古典的な神話に見られない特徴的な設定を持つために、序盤に登場させることで異世界であることの記号のように用いられる。 神聖な存在のことを「神獣」などと呼んで区別することがある。 ▷ 魔物／モンスター各種詳細 [部分編集] ・ゴブリン,オーク,トロール いずれも邪悪な妖精を指す語である。異世界においてはこれらは種として区別される。 およそ共通して醜い二足歩行の魔物であり、頭が悪く、粗野で原始的な生活をする。これらのイメージの源流には指輪物語やD Dがあると思われる。映画や児童文学等に見られるような悪戯付きの小悪魔(所謂座敷童子やドモヴォーイ)のイメージは薄い。 ゴブリンは小柄な魔物として描かれ、背丈は子供と同程度またはそれより低い。主に緑色の体色をしている。上位種にボブゴブリンが居る。 原始的な共同体を形成しており、単体では弱いが集団になることでそれをカバーしている。しばしば狡猾さや残忍な面を見せる。 「小鬼」などと訳される。オークやトロールが従えていることも。 コボルト（またはコボルド）は、もともとはゴブリンに近い魔物(*3)。 だが、昨今の創作ではコボルトは犬の頭を持つ魔物とされることが多く、剣と魔法の世界においては専ら「犬頭の二足歩行型の魔物」と認識されている。動物頭を持つという共通点から、下記のオークに近い存在という認識が広い。 つまり、コボルトは本来の名前を捨ててゴブリンとなり、独り歩きしたコボルトの名前が犬頭の二足歩行型の魔物として生み出されたという、剣と魔法の世界においては少し複雑な経緯を持つ魔物。 オークは豚の顔を持つ人型の魔物として描かれ、体長は成人男性と同じかそれよりやや高い。Orcはもともとはローマ神話における死の神オルクスが語源であり、指輪物語においてはゴブリンと同一の存在であり、繁殖力が強く、他の種族との交配が可能である。このためか、後世のダークファンタジーではゴブリンやトロール諸共しばしばレイプ魔のような扱いをされる。D Dなどのファンタジー作品においてアイルランド語orc(豚)と発音が同じであることから豚のイメージがついた。 トロールは大柄な、太った魔物として描かれ、ゴブリンと同じく緑色の体色をしていることが多い。ゴブリンやオークよりもさらに頭が悪い。 ・ドラゴン 四本の脚と多くは一対の翼を持つ、特に爬虫類様の巨大な生き物。火または毒など人体に害のあるもの(ブレスと呼ばれる)を吐いて村や街を襲う。洞窟などに住み、財宝または卵を守る。 種族としては最も強い生き物として扱われることが多い。また、故に所謂かませ犬として使われることもある。 知能はあったりなかったりで、たまに登場人物の相棒的な存在になる 二本の脚と一対の翼を持つものはワイバーンと呼ばれ、ドラゴンよりも弱く、下位の魔物であるとされる。 一方で、東洋の龍が登場した場合、神やそれに近い高位の生命であるという位置づけになりやすい。 ドラゴンの翼は羽がついていないコウモリのようなものである。爬虫類の姿と合わせ、生物学的に合理的に見せるためであると考えられる。 ドラゴンの多くが空を飛ぶのに充分な翼の形状をしていないにもかかわらず空を飛ぶことができる理由については、魔法の力で飛んでいるという説明が行われることが大半である。 ドラゴンの鱗や牙が武器に使われたり、ドラゴンの血を飲むと何か効果があるなど、素材として使われた場合の効果も特別であることが多い。 「ドラゴンナイト」という語は、単にドラゴンに乗って戦う戦士であるという意味の場合と、二足歩行のドラゴンが剣などを持った姿であるという場合がある。 「竜騎士」または「ドラグーン」という語はもともとは銃を持って戦う兵士の意味だが、異世界ファンタジーで用いられた場合は単にドラゴンに関係するだとか、ドラゴンの姿をしているといった意味合いである。 「ドラゴノイド」は多くドラゴンの姿をしたロボットのようなものを意味する。 なお、-oidという語根はラテン語の-oīdēsおよび古典ギリシャ語の-ειδήςに由来し、「〜のようなもの」という意味だが、近年のポップカルチャーにおいてはヒューマノイドhumanoidからの類推で「〜のような機械」を意味する。 龍 作品によっては現実世界における西洋の伝説にあるドラゴン(竜)と東洋の「龍」とが分けられていることがある。主な違いとして、龍は鱗, 髭, 角を持ち、細長い姿をしている。また西洋のドラゴンが洞窟などに住んで村などを襲う害獣であるのに対し、龍は天空に存在し、信仰の対象となる。 ・スライム 不定形でゲル状の姿をしている生命体。作品によっては毒や酸、まとわりついて窒息させるなどの行動を取る。 最も弱い魔物として扱われることが多い。古来よりウィザードリィ等で登場しており、弱いというイメージもドルアーガの塔やドラゴンクエストといったコンピュータRPGの影響による。 ・オーガ 「鬼」を表す語。異世界におけるオーガは力が強く、人間のような姿をしている。オークと語源が同じだが、別の種類として扱われる。 ・アンデッド 骨や腐った死体に命が宿った魔物の総称。聖なる力に弱い。 スケルトン 骨に命がやどったもの。その源流はドラゴンクエストや映画「アルゴ探検隊の大冒険」に見られる。 ゾンビ 腐った死体に命が宿ったもの。ゾンビーという語はヴードゥー教の人間に使役される死体を表すが、他の多くの創作物と同様、語を借りるに留まっている。「ゾンビ」をはじめとするゾンビ映画の影響が強いだろう。 ドラゴンがゾンビになったものをドラゴンゾンビと言う。 リッチ ファンタジー小説では一般に更なる力を求めて自らアンデッドになった魔法使いを意味する。Lichという語はイギリス英語で「死体」の意。この語が現在の意味で使われるようになったのはD Dからの影響による。 そのため「ネクロマンサー」「ノーライフキング」「オーバーロード」などと言い換えたリッチを思わせるアンデッド系の大魔法使いが出ることも多い。 マミー 包帯の巻かれたミイラに命が宿ったもの。 現実では吸血鬼や狼男と並び称される有名モンスターだが、「高貴なアンデッド」属性がリッチや吸血鬼と被りまくるからか異世界ではあんまり見ない。 幽霊 異世界ファンタジーを含め、ライトノベル的なファンタジーに描かれる幽霊は人間が生きていた頃の姿を半透明な白や青で塗ったような姿をしており、足がないため足音がしない。なんらかの怨念や心残りがしがらみとなってこの世に留まる存在であり、怨念が強いとポルターガイストを起こして物理世界に干渉することができる。 ・ウサギ うさぎなのだが、ツノが生えていてホーンラビットやアルミラージなどと呼ばれている。 軟体の性質を持つスライムや武器を持って徒党を組むゴブリンなどが「実は厄介」「新人冒険者なら殺されることもある」扱いをされることもあるのに対してWeb小説界で「真の最弱モンスター」としての地位を確立している。 だが作品によってはたまに人の首をはねてくるボーパルバニーが混じっている。新人冒険者に安息の日々はないようだ。 メギド72では「狭い穴倉に逃げる生き物であるウサギにツノが生えたものが自然界にいるわけがない」というセリフがあった。 ツノの生えているこれはやはり弱くても魔物なのだろう。 ツノウサギないしアルミラージの記述がヨーロッパの文献に現れるのは16世紀に入ってからである。アルミラージは13世紀の中東においてカズヴィーニーの宇宙誌などに見られた。 ・ユニコーン ユニコーン(一角獣)は馬に一本のツノの生えた伝説上の生き物。極めて獰猛だが処女の匂いを嗅ぎつけると大人しくなるとされる。異世界ファンタジーではキリスト教的な貞淑さを表す生き物として扱われる。 不純の象徴として二本角の「バイコーン」が居る。 ・キマイラ, ペガサス, グリフォン, マンティコア, 鵺 いずれも複数の動物を融合させた姿をとる伝説上の生き物。 キマイラは少なくとも獅子の頭と蛇の尾を持ち、場合によりもう一つ山羊の頭が生えたり、翼がついたりする魔物である。鵺と訳されることがある。 ペガサス(天馬)は馬に翼が生えた姿の生き物であり、大抵は白い体毛を持ち、キマイラよりは人間に友好的な存在として描かれる。人間に飼い慣らされて馬の代わりに用いられていることがある。 グリフォンはライオンの頭部を鷲と入れ替え、翼を生やしたような姿をしている。 キマイラはギリシャ神話に登場するデューポーンとエキドナの子。ペーガソスはギリシャ神話に登場するポセイドーンとメドゥーサの子である。異世界ファンタジーでは特にそのような設定はなく、個体名でなく種の名前である。似たような姿の存在をそう呼んでいるだけなのかもしれない。 グリフォンは多くの伝承にみられる生き物で、イラン神話から古代ギリシャ芸術にも登場する。 マンティコアは前4世紀のペルシャの書籍に描かれた生き物で、人の顔と蠍の尾を持つライオンのような生き物。 鵺(ぬえ)は日本の妖怪の一種で、本来は猿の顔と蛇の尾を持つ虎のような生き物だが、単にキマイラの訳語であることが大半である。 ・ミノタウロス ミーノータウロスはギリシャ神話に登場する半人半牛の魔物で、ミノス王の妃パーシパエーが呪われて牛との間に持った子であり、迷宮に封じられていた。 経歴を見ればわかるように本来は個人名であり、いわば一点物の魔物であるのだが、異世界におけるミノタウロスは似た姿の大柄な魔物の種を比喩的に指すものとして用いられる。 亜人の一種族になる場合もあるが、大体の場合人語を解さず、大柄、怪力で単独で行動し人や動物を襲う中ボス的な魔物である。原点では人食いの魔物とはいえ、牛は草食動物なのに襲ってどうするんだろうか 武器として大斧を持つが、これは彼の閉じ込められていた迷宮ラビュリントスの語源ラブリュスλάβρυςが「両刃の斧」を意味することに由来する。いわばアトリビュートのようなものであろう。 ・ハーピィ(ハルピュイア) 両腕と両脚が鳥の姿をしている人間のような存在。元はギリシャ神話におけるタウマースとエーレクトラーの子であり、不潔な女の怪物だが、異世界ファンタジーにおいてそのような設定はなく、また個体でなく種である。ゴルゴーンなどと同様、下記の種族に含めることがある。 ・メドゥーサ/ゴルゴーン メドゥーサ、メデューサはギリシャ神話に登場する、神の怒りを買って怪物に変えられた美女であり、ゴルゴーン三姉妹の一人。蛇の頭を持ち、目を合わせた者は石になるとされる。ちなみに抗議に行った姉妹も同じ魔物にされた。 本来は固有名詞だが和製ファンタジーにおけるメドゥーサ、ゴルゴーンはやはり個体名等でなく種族名である。ただしゴルゴーンは姉妹の総称であるため種族として書くのも絶対に間違っているとまでは言い切れない。 基本は頭以外は人間だが、たまに同じギリシャ人神話に登場するラミアーとして描写されるものに似た蛇の胴体を持つ。これは映画「タイタンの戦い」の影響である。 ・デュラハン ケルト神話の豊穣神クロムドゥーブに起源を持つとされる、アイルランドの妖怪。首から上のない騎士の姿をし、片手に自分の頭部を抱える。 バンシーのような「死を予言する存在」であり、見たものの目を潰そうとする。異世界においては特にそうした設定はなく、邪悪な魔物として描かれる。 ・妖狐 日本や中国に存在する、人を化かす狐の狐の妖怪。 異世界ファンタジーでは専ら狐火と呼ばれる火の玉を操る。後述の獣人にも当てはまることだが、狐など日本を連想させる要素のある存在はしばしば東洋らしいデザインがなされ、尻尾が多い程高い魔力や知能を持つ。(*4) ・動く石像 魔法などの力でひとりでに動く石像。羽を生やした怪物の姿のものは「ガーゴイル」と呼ばれる。本来ガーゴイルといえば怪物などを模った雨どいのことであり、ファンタジー小説「ディスクワールド」等で怪物として動き出すイメージがついた。 〔ネームド〕 Web小説の読者の間で用いられる用語で、名前のついている重要な脇役のこと。ただし作中では、個体名のついている魔物(ネームドモンスター)を指す場合がある。主に何度も逃げ延びた個体や甚大な損害を与えた個体や外見が著しく異なる個体など通常の個体と一線を画す存在であるあることが多い。 ネームドモンスターは他のモンスターよりも高い知能と戦闘能力を持つ。単純に知能や強さによって名前がつく場合もあるが、名前を持つこと自体に強くなる効果がある設定もある。 〔ハイ-, グレーター-, レッサー-〕 モンスターや下記の異種族/亜人, 後述のジョブ等につけられる語根。ハイ, グレーターなどとつくものはそれらのつかないものよりも位が高く、レッサーと名の付くものは低い。作品により位が高くなるにつれ人間の世界から離れて肉体のしがらみから解放されるか、あるいは逆に人間の世界に近づいて肉体を得る。 〔スタンピード〕 Web小説でたまに使われる用語で、「モンスターが大量発生する」現象のこと。 多くの場合はstampede(殺到)の名の通り、モンスターが人里に押し寄せて、戦記ものや貴族もの作品なら軍隊の出撃、チートものなら主人公による無双シーンなどの展開に繋がる。 よくコミカライズで大量の怪物を描く漫画家が死にそうになっている 元々は動物が恐怖のために同じ方向に一斉に移動することを指す語で、現在の意味で用いられたのは2004年刊行のライトノベル「ガンズ・ハート」が初と思われている。他の作品で本格的に使われ始めたのは2014年頃からとみられる。 〔トレイン〕 複数の魔物が人の後を追って列車のようになる現象。元はMMORPGにおいて敵の注意を引き付けて一網打尽にする(しばしば迷惑行為にあたる)狩りの方法。 【異種族/亜人】 人間とは異なるが似ている身体や心理の形態をとる生き物を魔物と区別して異種族または亜人と呼ぶことがある。また、人間を含めそうした人間のような存在を区別するための単位として種族または単に民族という用語が用いられる。魔物の場合と比較すると、オリジナル(後述する「アプリオリ」志向)の種族はあまり作られない傾向がある。 魔物との区別は必ずしも自明ではなく、ゴブリン・ハーピィ・オーガ等の知覚種族を亜人として扱ったり、逆にダークエルフを魔物扱いするなど、定義は世界設定によって大きく変動する。 また設定によっては「人型化能力」がたびたび登場することも人と人外の垣根を曖昧にしている。 現実世界において生物学的に異なる者同士は交配しても子供が生まれなかったり、生まれても生殖能力が無かったりするが、異なる種族同士や人間と魔物の間の恋愛やおせっせを描く作品ではこうした問題は生じないことが多い。 これについて「亜人の分類は魔法学的なものである。生物学的には「ヒト」の範疇であり、現実世界における『人種』程度の違いしかない」「見た目や能力の差違はそれぞれの種族の『魔力』の性質に起因するものである」といったように設定されていたり、「相手が肉体を人間のそれに変化させた」などといった形で解決したりなど、問題が発生しないよう説明がなされる場合もある。 同じ食堂を使ったり冒険で食料を共有したりと、食性もあまり大きな差はないようだ。 ▷ 異種族／亜人各種詳細 [部分編集] ・エルフ 妖精を指す語だが、ファンタジーにおけるエルフはほぼ人間と同じ姿をした種族として登場する。 尖った耳を持ち、美形で、弓矢の扱いに長ける。森に暮らしており、あまり人間と同じ文明に頼らない。人間とエルフの混血のことをハーフエルフと呼ぶ。 また、いくつかの作品では高度に体系化された魔法や技術を扱う。知能が人間より高いとされることも。 身体能力は人間と同等、貧弱、人間以上など様々。しかし体格はスマートであるというイメージでほぼ統一されている。寿命はおおよそ数百～数千年以上。 ・ダークエルフ 主に海外のファンタジー小説において地下に住む悪精や凋落したエルフを指す語だが、作中においては単にエルフの亜種程度の意味である。多く褐色の肌をしている。 ・ドワーフ/ノーム 多く人間より背の低く、骨太、あるいは太っている種族。作中においては道具を作る能力に長けている。エルフと同様、指輪物語からの影響がある。 もともとは北欧神話における巨人の死体から生まれた存在であることから、装備や文化に北欧バイキングの要素が含まれる場合もある。 ・小人 人間より小さい種族。 ホビットのことなのだがホビットという言葉を使うと版権を持つところに怒られるのでハーフリングなどの名前で出ることが多い。 ・巨人 北欧神話に由来し存在で体長3メートル程度の姿をしたものからギリシャ神話に由来し数十メートルの姿をしたものまで分かれる。死体などが山や大地そのものになったとされるような巨大すぎる巨人も。ドワーフ等と比べればマイナーで、それゆえそれぞれ具体的なイメージはなく、設定は作品によりバラバラである。 ・獣人 主に二足歩行で人と同じ背丈の動物、またはほぼ人間の姿をしているが耳など身体の一部が動物のそれであるような種族を指す。動物のような身体能力を持つことが多い。 半人半獣の存在はさまざまな神話に見られるが、「二足歩行の動物」は欧米のファンタジー映画の影響があり、「身体の一部が動物の人間」は日本のポップカルチャーの影響があると思われる。 ・ドラゴニュート/竜人 身体の一部がドラゴンであったり、ドラゴンの特性を持っていたりするような種族。どの程度ドラゴンに近いのかは作品によりまちまち。ドラゴンが変化している、一時的にドラゴンに変身できる、成長してドラゴンになるなど。 ・吸血鬼 人の血を吸う人間型の魔物を指す。設定によっては対話可能な異種族として扱われることがある。アンデッドの一種だったり、美形が多く個体数が少ない貴族風の種族だったり。寿命は長く、血を吸う限り不老不死のことも。 なお、ダンピールは吸血鬼と人間との交配により生まれた存在である。 ・サキュバス/インキュバス/夢魔 サキュバス/インキュバスまたはスクブス/インクブスは、主に淫らな夢を見せるキリスト教の悪魔の一つ。または、エジプトに起源を持つアラビアの悪魔。アフリカにも同様の伝承があるという。 サキュバスは女性の姿をして男性に夢を見せ、インキュバスは男性の姿をして女性に夢を見せる。悪魔は被害者と性的交渉をし、しばしば精魂を吸い取る。 創作では常に半裸だったり発情期があったりする。 ・人魚 海に住み、魚の頭から上を人間の上半身に置き換えたような姿をしている。耳の後ろなどに魚のヒレがついていることもある。ギリシャ神話に登場する海の魔物・セイレーンからの類推(*5)により、歌で人を惑わす能力がある。 魚が人のように二足歩行するなどした醜悪な外見のサハギン(半魚人)や、メソポタミアの豊穣神に由来しもっぱら創作において海と関連づけられるダゴンなどとは区別される。 世界各地に伝わる創作や伝承において、人魚は東洋型と西洋型の二種類が存在している。が、上述の通り、剣と魔法の世界で描かれるのは専ら「マーメイド」でお馴染みの西洋の姿。 ・ケンタウロス 稀に種族のひとつとして描かれる存在。下半身が馬の首から下、上半身が人間のそれになっている生き物。 ギリシャ神話に由来するが、原初のような蛮族として描かれることは案外ない。 理由として考えられるのは、ギリシャの英雄ケイローンの印象からかもしれない。 あるいは、剣と魔法の世界ではギリシャ神話とは比べ物にならないほどに非人間型の魔物がひしめいているためいちおう半分は人間の姿をしているケンタウロスは、人間に近いということで相対的に知能を持つ魔物として取り扱われているのかもしれない。 その知能の高さで、創作によっては教師的なことをしていることもある。 原初と同様に逞しい姿で描かれることが多い魔物で、弓術に長ける描写も多い。 ・魔人/魔族 いくつかのファンタジー作品における、エルフに近い姿をしている魔物のような存在はある単一の種族にカテゴライズされこのように呼ばれることがある。高い魔力を持つことが多い。頭に山羊のようなツノや目を持っていたりする。 ・妖精 妖精という語はエルフやピクシー, フェアリーなどの訳語として用いられるが、異世界において妖精といえば10cm〜30cm程度の大きさの、人と似ているが虫のような翅を持つものであるか、哺乳動物のような姿をした生き物である。これはシシリー・メアリー・バーカーの「花の妖精」やディズニー映画「ピーター・パン」の影響があるとみえ、本来の妖精は必ずしも小さなものではない。 ・悪魔 設定によって悪魔の立ち位置は様々である。多くは儀式によって呼び出され、対価を与えられることで働く。 悪魔や妖精の名はキリスト教の悪魔やヨーロッパの民話から取られる場合もあれば、文学小説(シェイクスピア, ゲーテ, ダンテなど)から取られることもある。 【神】 設定によっては神が実在することがある。 神は一つの世界に複数いる場合もあれば、それぞれの世界につき一柱ずついたり、あらゆる世界を統括するただ一柱の神がいたりする。 異世界にはしばしば宗教のようなものはない。もしくはキリスト教的な一神教というよりは多神教的であり、信仰または崇拝する対象は個人個人で異なったり、神だけとは限らなかったりする。またそれぞれの教義は寛容であることが多く、宗教が原因で紛争となるような作品は多数派ではない。 神はしばしば主人公が地球から異世界へ行く小説において、主人公が異世界に行く理由となったり、異世界へ導いたりする存在である。 神の名は北欧神話やギリシャ神話から取られることが多い。神の配下たる天使の名前はアブラハムの宗教における天使の名前から取られることもある。 ・「世界の意志」 魔法やスキルの仕組みに関わる存在として、世界そのものを代表する存在が現れることも。魔法が「世界を騙す」仕組みだったり、世界そのものに教わるものだったりする。 【精霊】 魔力またはなんらかの精神的なエネルギーの集まるところに発生する、意志を持った存在として描かれる。 精神的なエネルギーは信仰心によって生み出されるので、信仰心が少ない精霊は知性や実体を持たず、知性を持った精霊でもどのような信仰を受けるかで姿が変わったり、信仰されないと消えたりする。 ある種の魔法は精霊と交信し、精霊に代わりに魔力を使ってもらうことで使用するため、術者本人は魔力を消費しない。 【魔法/スキル】 詳細は魔法を参照。 異世界における魔法は主にマナあるいは魔力と呼ばれるエネルギーを消費して使用し、魔力やマナが尽きた状態で魔法を使うことはできなかったり、使うと意識を失ったりする。(*6)これは物語において主人公らの動作に制約をつけることにも一役買っている。 魔法を使う人のことを魔法使いや魔術師と呼ぶほかに、作品により魔法士、魔導士などと呼ぶ。(*7)魔女などの語はメルヘン的な連想から特別な意味が与えられていることがある。 魔法を行使している人物を術者、魔法の効力を受ける人物を被術者と呼ぶ。 多くの場合、直接魔法にかけられて変質したものは魔法使いが死ぬと元に戻る。また魔法には効果範囲や効きやすさがあり、被術者と離れれば離れるほど魔法の効き目や動作の正確性が低下し、魔法の技量などが高い相手に対しては何らかの理由で魔法が効かない。 魔法という語は、例えば「治癒魔法」「攻撃魔法」のように、複合語の後部要素にすることで前部要素に関わる魔法であることを意味する。 攻撃魔法を含む戦闘用の魔法の多くは、銃のように遠距離から相手に当てることができる。このため魔法の使い手はスナイパーのように敵の射程の外に居るのが基本であり、接近して戦うのに必要な筋力は持っていないことが多い。 映像や漫画等における多くのファンタジー作品では、魔法の動作は身振りや手振りなどと関係している(たとえば何もないところから火の玉を呼び出して敵に命中させる場合、指か杖のようなものを振ることでその位置をコントロールする)。異世界ファンタジーの場合も例外ではない。(*8) 効果が必中である場合を除いて、効果を引き起こすものをかわすことができれば、魔法は効果を発揮しない。この射程距離は数10cm〜せいぜい数十メートルであり、これより射程の長いものを扱う者は強い魔法使いである。 この種の魔法は通常身体の末端や杖, 魔導書(まじないの書かれた本)などから放出される。軌跡は光る帯または弾丸のようにして見えることがあり、この場合、帯や弾丸は目で追える程度には低速である。 魔法に対する過度な説明はしばしば魔法の神秘性を損なうものとして見做されるが、設定に整合性を持たせ読者に適度な興奮を与えるためには魔法の効果や使用可能な条件等に制約を設ける必要がある。このため異世界では魔法という語の代わりにスキルあるいはギフトといった用語が用いられる場合がある。 また、魔法は「魔法」と「魔術」とで用法が異なることも少なくない。二つの力の根源が同一である場合も、魔術はしばしば「体系化された」「小手先の」技術とされる。 ▷ 魔法関連用語・各種詳細 [部分編集] ・ユニークスキル ユニークスキルは個人または種族に特有のスキルである。 転移者や転生者、および召喚によって呼び出された者は異世界に来た時点で強力なユニークスキルを手にすることが多い。また、それが国家権力等に利用されることもある。 ・魔力 RPG等で「MP」に相当する、魔法を使う際に消費されるエネルギー。または、しばしば魔法の効き目の強さを決定する魔法使いのパラメータ(魔法力)。以下、魔力といえば前者の意味で用いる。 世界観・設定に応じて「マナ」「オーラ」「エーテル」などの単語が用いられることもある。作品により自然界に存在するもの(マナ, 「龍脈」)と人間の体で生成されるもの(オド)を分ける。 魔法が定量化可能なエネルギーを消費するという考え方はラリー・ニーヴン氏の小説「魔法の国が消えていく」からの流れで、魔法エネルギーを「マナ」と呼ぶのは本作の影響が大きい。 魔法を扱うのに必要なパラメータはいくつかあり、それらを表す用語は電力などからの単純な類推で大雑把な意味が理解できる。人体にマナを貯めておける最大値たる魔力容量, 一度に出せる魔力の量, マナをコントロールして術式(≒術のプログラム)を実行する能力(魔法力/魔法出力/知力/賢さ), 魔法を扱う際にかかる負荷への耐性, 魔法を受けた時の効きやすさ(魔法耐性/精神力/信仰心), マナを回復/吸収する速度, 魔法を使ったことで失われる魔力の量(魔力消費), 魔力消費の少なさ(魔力効率), 魔法それ自体の威力、などがある。特に重要なのは前三者であり、容量は電源に入っている電子の量, 出力は抵抗の小ささ, 魔法力はトランジスタなどの機械の優秀さに例えてみると分かりやすい。 魔法の根源とされるものは未知であるかぼかされていることが多く、作品によりまちまちである。その存在を存在たらしめている形而的な根源である場合もあれば、単に臓器や神経に常在する粒子のようなものだったり、天界から賜った力であったりする。マナという語はメラネシアの民族が用いる「物理法則を超越した、さまざまな現象を引き起こす力」を指す語。オドという語は1800年台にドイツの化学者ライヘンバッハが用いた疑似科学の用語。 ・魔道具/魔剣/魔装/霊装/魔器/呪具/マジックアイテム 魔法がかけられた武器。魔法の使えない者でもこれらの道具を使うことで擬似的に魔法のような現象を起こすことができる。 ・詠唱 呪文を唱えること。戦闘において詠唱の必要がある魔法は詠唱している間に隙が生まれる。このため呪文は一節呪文, 二節呪文, …というように詠唱の長さで分類がされている。 呪文は心の中で唱えるなどして省略することが可能である。これを詠唱破棄あるいは無詠唱と呼ぶ。無詠唱の魔法は効力が弱いか不安定であり、無詠唱でありながら高い効き目の魔法を使える者は魔法使いとして優秀である。 ・魔法陣 魔法を使う際に地面などに描く、文字の入った円形の図。 史実の近代魔術や魔女術における魔法円のような形をしているが、魔法円のような身を守るための効果というよりは、術を発動するトリガーとなったり、図から何かを呼び出すゲートのような役割のものが多い。 ・魔法の杖 「魔法を使うために使用される杖」の多くは長さが数十cm〜1.5m程度、英語で言う所の「ワンド」「ステッキ」「ケイン」に近いサイズ感。 木材または特殊な素材で作られ、杖の先に宝石がつくなどの意匠がある。 魔法陣や呪文が彫ってあったりもする。棍やメイスに似るが、直接敵を殴るためのものではない。 主に魔法に必要な複雑な儀式を省略したりするためのコンピュータのようなもので、魔法を使う際には杖を振ったり、対象を杖で指し示したりする必要がある。 魔法の光線などは杖から出てくる。 魔術の効率を上げる、いわば電卓のような存在だったり、一つの杖で何種類かの魔法限定だが呪文などを抜きにして魔力を流す動作や掛け声一つで使えるようになる、いわば九九の書いてあるカンペのような存在だったり、効果は様々。後者の場合は複数の杖を使い分ける、または使い捨てる派手な戦闘をする。 杖の重要度も作品によってまちまちであり、これがないと魔法が使えないという必須アイテムとして扱われることもあれば、単に魔法の威力を強化したり発動を早めたりする補助的な道具に過ぎないこともある。 ・結界 透明または半透明の壁を作り出して攻撃から身を守るバリア(魔法障壁)、あるいは一定の空間を外界と隔絶して(*9)その場に特殊な現象を起こしたりするもの。前者は結界師, 後者はFateや呪術廻戦のようなそれと考えると分かりやすいかもしれない。 ・記憶操作 術をかけられた者から記憶を奪ったり、周囲の人間から被術者に関係する記憶を奪ったりする。 後者のような、この種の情報に関わる魔法には物理的な射程距離があり、距離が遠い者には効果が及ばない。 ・認識阻害 術の利益/被害に与る者を、他の人物が意識することができなくなる魔法。雑草の中の特定の草を意識することがないように、意識できないだけで知覚はされている。 ・幻惑/知覚妨害/精神攻撃 相手に幻覚を見せたり、意識の働きを絶ったりする魔法。世界そのものに暗示をかけることで魔法を使う仕組みの作品もある。 ・召喚 どこかから生き物などを呼び出すこと。召喚によってしか呼び出せない生き物は召喚獣と呼ばれる。 召喚を含め、魔法によって呼び出されたものは空中に瞬時に現れるか、後述する魔法陣のようなゲートとして設定された場所を通って現れる。 ・ゴーレム 魔法で命を吹き込まれた無機物を指す。本来は土だが、レンガ、金属、木、果ては水などの場合も。旧約聖書の伝説に由来。原点に倣って、額や体内の金属板などに呪文が彫ってありこれを消すことで殺せる場合もある。 ・飛行術 典型的ななろう小説では、あまり明言はされないものの、魔法で空を飛ぶという行為は難易度の高いものとして描かれがちである。習得が難しいものだったり、飛ぶことはできても長い間の飛行はできなかったりする。主人公らに自由な移動をされると物語に起伏が生まれにくいためであろう。 飛行のメカニズムとしては魔法により風を操ったり、重力の働きを断ち切ったりする。 魔法で空を飛ぶというと箒や絨毯に乗るイメージがあるが、空を飛ぶための道具は必要ないか、魔法の翼など道具以外のものに頼ることが多い。 箒に乗るというイメージはスラヴの民話において臼に乗る魔女バーバヤーガが源流にあり、ヨーロッパでは15世紀に現れる。(*10)中世という時代区分が14世紀までであるとするなら、この点では原点に忠実であると言えよう。 魔法の絨毯のイメージの元となる千夜一夜物語は10世紀から16世紀のあいだに成立し、ヨーロッパにもたらされたのは18世紀になってからのことである。 ・治癒/回復 怪我を直す効果。毒や病気などの特殊な状態を治療するものとは区別されている。多くは肉体の自然な治癒力を高めるか、時間を巻き戻すことによって行われる。回復系の魔法は後述する光属性または水属性の魔法であることが多い。 漫画などでは主に手のひらから光が出るなどの演出がかかり、手のひらと至近距離にいる対象が効果を受ける。 ・死者蘇生 死人を復活させる。回復魔法の中でも特に高位のものとされる。 あまりに強力なことから「死体が残っていないと復活できない」「死語X時間以内でないと効果が無い」「あくまで仮死状態の人間を蘇生させるだけ」などの制約があったり、そもそも設定レベルで存在しない、あっても一般に知られていないなど貴重にされている作品も多い。 ゲームシステムの都合で存在していた概念を「ゲームっぽい世界だから」で導入して整合性を付けるため超面倒な制約が後付けされてる ・バフ, デバフ, 状態異常 バフは、魔法等における、味方を強化する効果。デバフは敵を妨害する効果。 状態異常は、魔法の効果によって睡眠や混乱状態などの特殊な状態に置かれていること。 ゲームらしさを出すためこれらの名前で呼ばれていることもあるが、世界観を一貫させるには独自の名前をつけたいところ。 漫画やアニメなどでは基本的にこのような効き目が目に見えにくい魔法には、たとえば色のついたキラキラと光るものが対象の周囲を一瞬取り囲んでから消えるなどの視覚的・聴覚的な演出がかかる。 ・強化 なにかの持つはたらきを強めること。「肉体強化」など。 ・付与 主に武器に特殊効果を付与したり、攻撃力を上げたりすること。使用者は付与術師と呼ばれる。 ・即死 (多くは傷つけたりすることなしに)相手を殺す魔法。ハリーポッターシリーズでいうアバダケダブラ。 ・魅了/使役/洗脳 人を意のままに操る能力。魔法が解けると、操られていた時の記憶は消えるパターンもある。逆にさして万能でもなく、自身の言葉の説得力を増す程度の場合も。 ・無効化 魔法の効果を打ち消す能力。ただし、魔法の影響により間接的に起こった出来事までは打ち消すことができない(例えば無効化で魔法の火の玉を防ぐことはできても、火の玉によって吹き飛んだ瓦礫までは防げない)。 また、魔法が過去に瞬間的に行われている場合は魔法の影響を打ち消すことができるが、魔法が断続的にかかり続けている場合は魔法の根源を絶たなければならない。 ・解除/解呪 魔法による影響を打ち消す魔術のこと、あるいは条件が満たされたりするなどして、魔法による効果が終わったり、外れたりすること。 ・ゲッシュ/誓い 二者間で契約を結び、破ったほうにペナルティを課す魔法または超常的な自然法則。 ・錬金術 史実においては紀元1世紀に始まり17世紀まで続いた化学的な試みで、四元素説に基づく。ファンタジー世界においては錬金術がなくならず魔法の一部として存続している設定の作品がある。錬金術により何かを作ったり調合したりすることを錬成という。大体は何かを何かに変えたり、複数のものから薬などを作る。 ・邪視/邪眼/魔眼 見ると呪われる目。もしくは開くことにより術を発動するような目。目は手や額などあり得ない場所に第三の目として存在していることもある。 因みに現実世界の多くの文化圏では邪視への対策として生殖器を模ったお守りが用いられるが、絵面の問題から創作では見られない。 ・変身/変化(へんげ) 魔法などによって姿を変えること。幻覚によって姿を変えたように見せることとは区別される。 ・瞬間移動/空間移動/空間転移 遠くへ移動する。 ゲームではファストトラベル(ゲーム)できないと不便なので低ランクの魔法にされる事が多いが、 物語ではハイレベルな魔法として扱われたり特定の場所にしか移動できないなど制限がかけられる事が多い。 ゲームシステムの都合で存在していたが深く考えると大変なことになりそうなので制約や希少度でガチガチにされる魔法その２ ・鑑定 いわゆるステータス開示能力(ゲーム)。アイテムの効力または値段などを見極める能力。主に商人などが覚える。 人やモンスターにまで効くことも多く鑑定というより解析魔法になってることも。 ・真名 まな、あるいはしんめい、しんみょう。その者が持つ真の名前。エジプト神話およびル=グヴィンの小説「ゲド戦記」における真の名前は親に付けられる名前ではないが、ジョナサン=ストラウドの小説「バーティミアス」や異世界作品においては他のいくつかの神話のように名付けの親により付けられる名前と同じである。名前から呪いをかけるという考えは世界各地で見られるため、特定の元ネタは無いのかもしれない。 名前を知られていると主に類感魔術的な効用により魔法が効きやすくなる。 ・隕石を落とす魔法 魔力で生成したり宇宙から引き寄せた隕石を地上に落として攻撃する魔法。 FF7や恐竜絶滅のイメージからか「広域を大量破壊する戦略規模の魔法」として扱われることが多い。 ・矢避け 飛んでくる矢玉を防いだり、そらす魔法。 矢が武器の一つでしかない普通の剣と魔法の世界では、使いどころの限られる魔法だが、 強力な銃が開発されていたり異世界から輸入されている作品では「矢避けの魔法があるので銃だけでは決定打とならない」などの理屈で存在感を発揮する。 ようは地球なめんなファンタジーにならないよう能力バトルを成立させるための通常兵器無効不思議バリアの類。 ・保存、維持 付与魔法の一種。物体や建物が朽ちたり錆びたりしないように状態を保つ。 太古の物体を現存させるためのギミックとして登場するほか、錆避けなど一部の装備破損攻撃に対する対抗策として使われることも。 ・気/闘気/覇気 人間の体にある、魔法とは別のエネルギーとしてこれらの名前が用いられることがある。名前の付け方はバラバラ。 ・類感魔術 世界各地の伝承に見られる、相手の痕跡や体の一部を使ったり、相手と仲良くなったりすることで発動(感染)し、自分に起きたことや自分の起こしたことを相手に増幅して引き起こす(模倣)タイプの魔術に対する、文化人類学での呼称。同様の発想は異世界系の作品でも見られるが、「類感魔術による被害を受けることを回避するため誰かと仲良くすることを避ける」といった展開を回避するためか、多くは使える人や場面が限られているか、背景情報程度の扱いだったりする。 ・感覚遮断魔法 五感のいずれかや全てを遮断する。 落とし穴に落ちたとき自分でかけたり、落とし穴の中に潜む者にかけられたりする。 〔素材〕 道具を作ったり魔法を使ったりするのに特別な素材が必要となる場合がある。 ・オリハルコン/ミスリル オリハルコンは主に20世紀以降のオカルトにおいて未知の新素材の一種とみなされた金属であり、ミスリルはトールキンの小説「指輪物語」に登場する架空の金属。 ファンタジーにおいてはこれらは剣など武器の材料や、魔法の媒体として優秀な特性を持つ金属である。 伝説の金属の項目も参照。 ・魔素 マナを生み出す物質または魔物にとってのエネルギーとなる物質。 ・魔石 魔素が多く含まれる石。作品によって、鉱物の一種として鉱山があったり、魔物の体内などから出て来たりする。 ・エーテル 古代ギリシャで天を満たすと考えられていた第五の元素であり、物理学においては光の媒質を表していた語。 ファンタジーにおいては魔法または神に関係するなんらかの霊的な物質として描かれる。 ・モンスターの素材 モンスターハンターのごとく、倒したモンスターの素材を使って道具や装備を作ることがある。 〔属性〕 詳細は火属性／炎属性、水属性、氷属性／冷気属性、土／地属性、風属性／空気属性、 木属性／植物属性、毒属性／病気属性、雷属性／電気属性、 闇属性／暗黒属性、光属性／聖属性、金属属性、無属性、物理属性、全属性、四大(分類)、属性相性を参照。 ファンタジーのさまざまな物(特に魔法や魔力)には属性が存在し、属性ごとに共通の効果を持っていたり、特定の属性の魔法が効きやすい魔物がいたりする。 たとえば、水属性を持つ魔法は火属性の魔物に強く、雷属性を持つ魔法は水属性の魔物に強い。 また、例えば川など水辺では水属性の魔法や魔物が強くなる。 ヨーロッパの四元素の名を借りた地水火風やそれに光や闇を加えたものもある。四元素説は主に錬金術や医術において用いられ、錬金術の多くの用語がそうであるように、水や火といった名称はそれそのものでなくそれらに象徴される物質の状態を指すが、ファンタジーにおいては水や火に関連するものという意味で用いられる。 また、東洋の五行説のように木火土金水の五属性としたり、雷や氷や陰や陽といった独自の属性を扱ったりするものも多い。 ・魔法剣/エンチャント 武器に魔法で火を灯したり電気を流したりすることで威力を高めたり、特殊な効果を付与したりすること。魔法剣を使う戦士のことを魔剣士または魔法戦士などと呼ぶことがある。 ・無属性 属性がないか、または中和されている魔法。もしくは真空や虚空、虚無などを操る魔法。 ・属性攻撃, 属性防御 属性のついた攻撃と、その攻撃に対する防御力。属攻, 属防。 ・耐性 ある属性や効果を持つ魔法や攻撃を受けたときに、それを緩和するような特性。火属性耐性, 毒耐性など。 ・無効 特定の属性や効果を持つ魔法や攻撃を受けても効果がないこと。火属性無効, 即死無効, 束縛無効など。 ・反射 特定の属性や効果を持つ魔法や攻撃を術者に返す性質。 ・吸収 特定の属性のものが身体に触れると傷が癒えたり、力を増したりする性質。 または、相手の持つ力などを吸い取る魔法のこと。スキルの名前としては「〜ドレイン」が使われる。例えば(ウィザードリィのエナジードレインのように)相手のレベルを吸い取るものは「レベルドレイン」と呼ばれる。 上記の反射ともども、吸収／反射の項目も参照。 〔アライメント〕 個人あるいはジョブ等に設定される、善悪や混沌/秩序等の属性。詳細はアライメント(ゲーム用語)を参照。 【トラップダンジョン】 魔物が存在し、罠が仕掛けられている洞窟や迷宮のこと。単にダンジョンとも呼ばれる。 ダンジョンには資源やスキルを得られる宝箱が存在したり、あるいはダンジョンで出る魔物を倒すと貴重な資源を得られたりするため、こうしたものを求めてダンジョンに赴く人がいる。 ダンジョンは普通いくつかの階層があり、階層が下がるごとに魔物は強く、報酬も多くなる。CRPGやMMORPGをより意識した作品等では、各階層に一体ずつボスモンスターがいる。また、階層を下ると景色が一変し、空があるかのように見えたりすることもある。 ダンジョンの出自は作品によってまちまち。単なる廃墟だったり、魔物の住処であったり、中には「ダンジョン自体が魔物と共生して人間を誘き寄せ捕食する生物である」という作品もある。 突然の崖や水溜り、疫病を運ぶコウモリやネズミ等が存在するかどうかは作品次第。 〔ダンジョンに関する諸要素〕 ダンジョンは常人が入り込むと命を落とす危険な場所であることが多く、事前準備が大切である。 ・パーティ/仲間 通常、剣と魔法の世界の冒険者は、互いの弱点を補う別々のジョブを持つ複数人で「パーティ」を組んでダンジョンに潜る。 少ないのは手数が足りなくて危険な一方、「人数が多すぎると冒険が赤字になる、ダンジョンの狭さで上手く戦えない」など多人数の欠点から2人～6人程度で入ることが多い。 「大勢で入るとモンスターが狂暴化する」など環境的な制限がされることもある。 大本を辿るとTRPGを遊んでいた人数をそのまま持ってきたものと思われる。 一人でダンジョンに入る/冒険する者は「ソロ」と呼ばれる。 ・光源 たいまつ、ランタンなどが使用される。 ダンジョンの壁が藻類などで光っていることもあり、明かりを持ち込む必要がないこともある。 ・食料 冒険には食べ物も必要だが、ダンジョンの入り口に町が併設されていて日帰りで冒険が終われる場合は最低限の食糧しか持たないこともある。 魔物を食べるなどして凌ぐ作品もある。 ・積載量 金属の武具を差して重い鎧を着こみ、大量の食糧とポーションを持ち運び、沢山の財宝を持って帰ろうとすれば 当然荷物がいっぱいになり、悩みの種になるのが「アイテムのかさばり」である。 剣と魔法の世界の物語では以下のような解決策が見られる。 重さやサイズを無視できる「魔法のアイテムボックス」が存在し、そこに収納できることにする 「荷物持ち士」や「ポーター」と呼ばれる、アイテム持ち運び専門のジョブが同行していることにする(*11) 【冒険者ギルド】 史実におけるギルドは中世から近世にかけて存在した同業者組合を指す。 ファンタジーにはダンジョンを探検して資材を得たり、村を襲う魔物を退治したりすることを生業とする「冒険者」が存在し、そうした人々が混乱を起こすことなく働けるようにするために特定の組織に属するようにしたものが冒険者ギルドである。登録された冒険者にはギルドごとに異なるルールが課せられる。 冒険者ギルドの本拠地は通常酒場になっていて、他の冒険者との出会いの場となる。 個人または集団が報酬と引き換えにギルドに依頼をし、冒険者がその依頼を遂行する。 ギルドに登録された冒険者は酒場に張り出された依頼の中から好きなものを選んで出動する。場合によっては大規模な集団でダンジョン等に駆り出すこともあり、そうでない者のことは「ソロ」などと呼ばれる。 ギルドにはしばしばギルドへの登録や依頼の管理を行う受付嬢が存在する。 【軍】 ギルドに所属する冒険者との対比でしばしば国家に所属する「正規軍」が登場し、騎士などと呼ばれる。 女騎士は華があり人気の職業である。 【貴族】 ファンタジーにも社会があるが、身分差は必ずしも存在するとは限らない。身分差がある場合、貴族が存在する。 異世界モノの爵位といえば「辺境伯」がよく使用される。 「辺境伯は辺境＝国境を守る貴族の爵位で、有事に動ける独立性と戦争に備えた強い軍備を持ち 他国との交流により文化が発展した領地を持つ高位の貴族である」という設定がWeb小説で広く共有されており 現実の歴史上の誰が辺境伯かも知らない人でも概念について知っていてもおかしくないほどになっている。 【大陸】 ファンタジーで語られる世界観うち、国家を超えた範囲が「大陸」と呼ばれることがある。 これは現実世界の大陸のように地続きの範囲全域を指すこともあれば、現実世界におけるヨーロッパ世界や中東アラブ圏、中華冊封体制などの文化圏を指している場合もしばしば見られる。 地形・気候 【ジョブ】(*12) スキルや占いなどによってそれぞれの人物に付与された役割。職業。 ジョブに応じて主に戦闘において有用な特殊な技能や恩恵を得られる。 一般に「〜師」「〜士」という語根は語の前部要素に関わる職であることを意味する。風水士, バリア師など。 二つの漢字は分けられていることもあり、特に「士」は戦士という意味合いが強い。昔のオタクは間違えると叩かれた。 ▷ ジョブ各種詳細 [部分編集] ・戦士 筋力または魔法で強化された腕力を持ち、前衛で主に近接戦闘を行うジョブ。 「戦士」自体は戦闘員を意味する非常に広い意味の一般名詞だが、ジョブとしては、特に長剣を武器とし魔法の類を主要な攻撃手段に用いないものを指す。 ・魔法使い/メイジ/ウィザード 魔法で攻撃したり、味方を支援したりするジョブ。多くは筋力がない。 「魔女」のイメージからか女性が多く、また衣装は大抵ローブやコート。鎧を着用する例はほぼ無い。 攻撃を専門とする魔法使いを黒魔道士、傷を癒す魔法を使う魔法使いを白魔道士などと呼ぶ。 ・僧侶/プリースト/クレリック 聖なる力や神の加護などを用いるジョブ。主に味方を回復したり、バリアで守ったりする。また、聖なる力でアンデッドなどを浄化し、倒す。 元となったであろうウィザードリィなどにおいてはポールアームやメイスのような重い武器を持つことがあり、日本のファンタジー作品でもそのような設定がしばしば見られる。また、信仰する神によって使える技や能力が異なることもある。 ・武闘家/モンク(モンク・ファイター) 「モンク」とは本来修道士・僧侶・修行僧といった意味であるが、ここでは徒手空拳または棍ないし爪のような武器を用いて戦うジョブ。 宗教上の理由で刃物が使えないことがある。 僧侶を意味する単語が格闘家に結び付いた理由としては、自己鍛錬の一環として武道を修める宗派や、 中国の少林寺で修行した「少林拳」を使う僧侶や、寺社の独立を守るために戦う所謂「僧兵」のイメージと考えられている。 ・シーフ 盗賊の意。魔物や敵の持ち物を奪う能力を持つ。素早い身のこなしが得意な、比較的小柄な者が務める傾向が強い。 他にもダンジョン等に仕掛けられた罠を探知・解除したり逆に仕掛けるといった特技を持っていたり、 トラッキングや潜伏・調査といった技能など「斥候(スカウト)」と役割を兼ねる事もある。 職業名こそ「盗賊」を意味しているが、窃盗などの犯罪行為に手を染めているとは限らない。 ・テイマー 調教師の意。魔物と会話したり、意のままに操って引き連れたりする(テイムする)能力を持つ。 魔物以外をテイムするアニマルテイマーやバードテイマーのようなジョブもある。 ・ナイト(騎士） 敵の攻撃から仲間を守るジョブ。守備力が高く、攻撃を受けても怪我をしにくい。 頑強な鎧を着込むことができる、大柄で筋肉質な男性が務める傾向が強い。武器は槍であることが多い。 謙虚なメイン盾で最強のｼﾞｮﾌﾞなのは確定的に明らか。 全身甲冑で馬に乗って戦うナイトも存在し、FEシリーズでは徒歩で戦う重歩兵の騎士がアーマーナイト、 馬に乗った機動力の高い騎士がソシアルナイトとして区別されている。 ・ライダー 上記のテイマー、ナイトを合わせた「生き物を調教し、跨って戦う騎士」も存在する。 空を飛ぶドラゴンに乗るドラゴンライダーなどのジョブがある。 狭いから無理なのかダンジョンにはあまり潜らず、屋外の戦争などで出撃するジョブである。 ・シールダー 同じく敵の攻撃を引き付け、巨大な盾で仲間を守るジョブ。 日本語で「盾持ち」と表現される事もあるが、現実的には盾持ちとは「エスクワイア」と呼ばれる「騎士見習い」とでも言うべき存在である。 ・タンク 敵を挑発するなどして囮役になるジョブ。名前はMMORPGの用語から採られている。 前述のシールダーと共に、ナイトとひとまとめになっていることも多い。 なぜ冒険者がこの危険な役に志願するのか、どうやって敵を挑発に乗せるのか、敵が使ってくることはないのか、など、読者に与える疑問が多い。 ・アーチャー/狩人 弓矢を武器とするジョブ。弓兵。遠距離からの攻撃を主体とする。 多くの場合、使用するのは「いわゆる弓」であり、クロスボウが使用されるのは稀(*13)(*14)。 アーチャーに格闘戦が出来るかどうかについての扱いはまちまち。 遠距離戦主体故に不得手の場合もあれば、強弓(こわゆみ)を扱う為の高い筋力でそれなりにパワフルな戦いを見せてくれる事もある。 ・バード(吟遊詩人) 特殊な歌を歌うことで味方を強化したり、敵を妨害したりする能力を持つ。 ・ネクロマンサー 元々は死体占い師を指す語だが、ファンタジー創作においては主に死体を操る魔法使いを表す。 ・忍者 読んで字の如く忍者。アイエエエ！？魔法や忍術が使える盗賊や斥候のように描かれることが多い。 和風な世界観のジョブだが、稀に西洋風の世界観でも何故か登場する場合がある。 他にも北欧の戦士であるバーサーカー(バイキング)など、本来の文化圏とは異なる職業がファンタジーでは混ざっていることもしばしば見られる。 ・侍 同じく和風感の漂うジョブ。 「刀」と呼ばれる切れ味の鋭い剣を武器とし、また西洋の戦士の様に盾を持たず、鎧も着用しなかったり動きやすさを優先した作りであったりするイメージから、 非常に高い攻撃力と非常に低い防御力を併せ持ったジョブ、居合斬りのイメージからか瞬間的な攻撃力や素早さに秀でているといった扱いが散見される。 「士道」と呼ばれる独特の世界観・美学を持ち、主君に対する篤い忠誠心や散り際の潔さ等を貴ぶ精神性を持っていたり、持たなかったりする。 ・陰陽師 和風世界観系統に於ける魔法使い・僧侶・占い師に相当または複合するジョブ。 「式神」と呼ばれる紙や札を利用した魔術に似た技を使用する。 ・賢者/セージ/司教/ビショップ ドラゴンクエストにおける賢者(セージ)およびウィザードリィにおける司教(ビショップ)は、黒魔法と白魔法の両方を使うことができる者で、魔法使いや僧侶よりも上位の職である。異世界ファンタジーでもこれと同様の扱いであると思われる。 ・勇者/聖騎士 神々からの恩恵を受けて戦う選ばれし者が就ける最強のジョブ。戦士並みの近接戦闘力に加えて魔法も使用できる。 ようはドラクエの勇者のこと。 レベルが上がりやすい、専用の装備を使えるなど様々な主人公補正を持つ。 ただし勇気はジョブの必須条件でないようでゲスな勇者、かませ勇者もWeb小説ではたびたび見られる。 能力の違う複数の勇者が存在し、主人公は「不遇能力の勇者」である…といった設定もよく見る。 〔不遇ジョブ〕 剣と魔法の世界では特定のジョブが「不遇」と呼ばれ、侮られることがある。 不遇な理由も色々ある。 単純に弱いため 攻撃能力が低いため 「遠くから攻撃する」「死体を利用する」など、戦い方に卑怯・邪悪なイメージが伴うため 戦士や攻撃魔法使いなど、派手で攻撃的で正々堂々と戦うジョブが不遇と言われることはあまりない。 他にも特定の方向の能力は高いのだが、それ以外の判断基準で評価されてしまい侮られるパターンがある。 （機転が一番の武器だが「戦士としては弱い」と言われてしまうゴブリンスレイヤーなど） 〔装備〕 各ジョブにはそれぞれの役割に合った装備が必要である。 キャラクターを個性付けする大事なものとなっている。 ・剣 武器の王様。剣と魔法の世界と言うだけあって最も基本的な武器。 戦士はもちろん魔法使いが装備する事もある。 メジャーなのは西洋風の片手持ち長剣。時々両手持ちの大剣、たまに細身の剣だの蛇腹剣だの変形する剣だの光剣だの電光剣だのといった変り種。 中東風なら片刃の曲刀、和風なら日本刀など、ジョブや風習に沿った刀剣が選ばれる事も。 たまに、ビジュアル重視なのか鞘に収まりそうもない形状の物があるのはご愛嬌。 ・短剣 小ぶりな刃物。手にして振るうだけではなく投擲や隠し持ちにも用いられる。 これを主武器として扱う者は、盗賊などの技巧者や、魔法使い等の非力な者である事が多い。 戦士等の力ある者でも、補助武器として携帯する事がある。 戦闘以外にも罠解除ツールや生活道具として登場する事も。 ・槍／長柄武器 リーチの長い武器だが剣と魔法の世界では「ダンジョンで使うには不利」などと言われ、どちらかというと雑兵の武器として、町の衛兵などが持って佇んでいる事が多い。 あえて冒険に持ち出す場合はスピードファイターや技量巧者などの曲者が使う。 投げ槍として活用する者は更に少なく、投槍器もない。だって弓あるし…。 槍衾による対騎兵装としての強みが行かされることも少なめ。(集団による騎馬突撃そのものが少ないという事情もある) 更に水中戦では、水の抵抗により武器の振り回しが難しいという理屈から、銛や短剣が重宝される。 特筆すべき点としては(後述の斧もだが)柄も含め全金属製のものが多い点と、「ランス」が歩兵装備として普及していることが多い点。 特にランスは「全金属製で手元では数十センチにもなるヴァンプレートを備えた大型円錐状の歩兵装備」という史実とおおよそかけ離れた「剣と魔法の世界のランス」とでも呼ぶべき存在がメジャーとなっている。 ちなみに装備ではないが、高度な機構の罠として飛び出し槍が登場する事もある。簡易版は棘々や尖った杭など。 ・斧／鈍器 主にパワーファイターや野蛮な敵が使う。 たまに怪力の少女がギャップを出すために持っている事がある。 ドワーフや巨人の記号として用いられる事もしばしば。 デザインとしては現実のものに比べ刃・頭部分がかなり大型化している傾向がある。 なお万能ツールであるはずの手斧は、短剣よりも創作で描写される機会が格段に少ない。 ・弓 魔法に次いでポピュラーな遠距離武器。狩人や斥候などのテクニカルな冒険者が使う。 戦争や前述のスタンピードからの防衛など大規模戦の描写で使われることも。 種族に紐付けられる場合はエルフの武器として描写されることが多い。 ・銃器 ファンタジーでは存在しないか、存在してもかませ犬としての登場である事も多い。 構造も火縄銃などの原始的な物がほとんど。しかし威力だけは絶大で、雷の如き轟音と共に死をもたらす異質な武器として扱われたりする。 一方で実用的なものとして登場する作品も存在し、魔法と組み合わせた魔弾・魔銃として猛威を振るう事も。 実用化されている場合、銃の最大の利点の一つが「刀剣類より遥かに訓練が楽な事」にもかかわらず従来の武器を駆逐する程普及していないのは、 「魔道具故に扱える者自体が少ない」「最新鋭兵器・開発中の試作品・遺跡やダンジョンからの発掘品・職人による一点もの等故に数が少ない、量産できない」といった点が理由に挙げられる。 ・防具、鎧兜 ミニスカで藪の中を歩いたり、逆に全身プレートメイルのままダンジョンを昇ったり降りたりするなど現実で考えたら大変そうなことをしているが、 そうした事情はビジュアル優先で無視するか超常的な理屈をつける（魔力を使うために特定の衣装が必要、など）ことが多い。 【ステータス】 いくつかの作品では腕力(攻撃力)や敏捷性, 耐久力, 魔力, あるいは特定の技能およびその熟練度を数値や名称として見ることができる能力または見せてくる存在があり、このような数値および名称をステータスと呼ぶ。(*15) ・レベル RPGのレベルのように、強さの指標となる数値。魔物などを倒すことで得られる経験値と呼ばれるステータスが一定の値に達すると上昇する。レベルが上昇するごとに他のステータスが上昇する。 ごく稀に、ダンジョン等の外にレベルが持ち越されないことがある。 【ランクアップ】 魔物やジョブが力を増したことで別の魔物やジョブに変化すること。 変化した後の魔物やジョブには「アーク～」や「ハイ～」などの接頭辞がつく。 魔物のランクアップに関してはゲームブック『モンスターの逆襲』等に元ネタが存在する可能性がある。 【魔王と勇者】 ファンタジーにおいては、魔物のリーダーとして人間に害をなす「魔王」と呼ばれる魔物または種族が存在する。 これは単に人間に仇なす魔物や事象であることもあれば、魔物の王として政治活動を行っている作品もある。 ギャグ寄りの作品だとアットホームな魔王軍の愉快な上司であることも非常にしばしば。 詳しくは魔王の項目を参照のこと。 魔王を倒すために神や運命に選ばれた人間またはジョブは「勇者」と呼ばれる。 この設定は主にファンタジーの象徴として用いられることが多く、ドラゴンクエストのようなゲーム的なファンタジーを連想させるための小道具のように使われることもあれば、「魔王と勇者入れとけば皆んなの思い描くファンタジーっぽくなるだろ」的な軽いノリで使われることもある(実際は異世界ファンタジーで魔王と勇者を扱う作品は多数派というわけではない)。 ■考察される要素 ここでは、異世界作品においてオリジナリティを出すためにしばしば深掘りされる要素について述べる。 【概論】 異世界モノのほぼ全てはライトノベルというジャンルに属する。ライトノベルは人物が総体(キャラ)として描かれがちであるという点が指摘されるが、「世界観夢」という用語があるように、それは世界観についても例外ではない。 森下一仁は異世界ファンタジーおよびハイ・ファンタジーをSFのようなものとしている。狭義のファンタジーは読者がデフォルトに持っている先入観を次々と上書きするという点でSFと似ている(たとえば、熊を想像せよと言われた場合、その色が白であると言われるまで読者は熊を黒や茶色のものだと思っている。SFを含む広義のファンタジーはこのような先入観を覆すことによって劇的な効果を生む。)が、単一の事象が他の事象に関わらないという点においてSFと異なる。 SFと(異世界ファンタジーを含む)ハイ・ファンタジーとの違いは、根幹となる原理が虚構か否かによる。 SFの場合は先入観の上書きが虚構のものとしてでなく、まるで現実の延長であるかのように語る。(*16)ハイ・ファンタジーは現実世界と似たような別の論理を用いて、もう一つの世界がそこにあるかのように語るという点で、SFと同じではないにせよ、似ている部分がある。(*17) すなわちSFは「真かもしれない」であり、ハイ・ファンタジーは「虚構的に真」であると言えよう。 異世界ファンタジーはそのようなハイ・ファンタジーにおいて、特に人物や世界観(データベース)が上述の通り属性(テンプレート)の組み合わせであるものをそう呼称していると言ってよい。 よって、異世界ファンタジーはメルヒェンのような印象を重視した、上記においてSFと対立させられているファンタジーでもないし、絵本のようにそもそも先入観を取得する前の読者を相手にするものでもない。 SFや絵本が読者にその新規性・実現可能性によって驚きを与える写実的なものであり、 メルヒェンや前衛文学が読者によって印象の異なる抽象的なものであるとするならば、 剣と魔法とは既に読者に理解された概念を応用する少年漫画的・記号的なものであると言えるだろう。そしてファンタジー作品はこれらの間のいずれかに位置するものと考えられる。 〔アプリオリとアポステリオリ〕 創作言語界隈などにおけるアプリオリとは、「既存のどこからも借りない」ということを意味する。 例えば英語のような言語を作るとしても、英語の語彙を借りず、純粋に複数の言語を観察することによって得られた普遍的な法則性を使って語彙をゼロから作るのである。 そしてその対語がアポステリオリとなる。 この語彙を言語以外にも援用するならば、異世界は中世ヨーロッパをモチーフに既存の世界観を借用したアポステリオリな世界観であると言えるだろう。 これは先述のとおり製作コストやリアリティラインの観点から見て合理的な判断に基づくものである。異世界の言語を細かく作り込むことは(少なくとも常識的に考える範囲において)リアリティラインを侵害し、異世界に人間が住むという前提条件に不自然さを与えかねない。 生物が人間と同じように思考・調音し人間の聞き取れる音で会話するとは限らないからである。 フェア このような世界を作るにあたっては、開始の条件を決めておく事が必要であろう。『日本沈没』という作品はあっても本当に日本が沈没する訳ではないというように、まず非科学的ではあるが前提となる条件を作り、そこからは科学的・論理的にその先を進めるのである。 このような場合、可能性の高い経路を選んだ方が高いリアリティを得られるだろう(言語で言えば、たとえば中国語のようにVO語順でありながら関係節が名詞の前に来る言語は、あるにはあるがごく少数である。英語のように関係節が名詞の後に来た方が良いだろう)。可能性の低い要素を入れるのであれば、それに至った経緯が説明されるべきである(もちろん、可能性の低い経路を適度に織り交ぜた方が全体としては可能性が高いという場合もあるので、一概には言えない)。 このような考えは推理小説におけるフェアの概念とも関係があるものと思われる。 【歴史学からの類推】 文明の発達には土地ごとに差異があり、同じ家畜動物の移動のしやすい気候の揃った広い地域(シルクロード)を持っている大陸では文明が発達する。また地政学的な観点から見れば、様々な民族で同じ土地の取り合いが起こる広い土地(ランドパワー)よりも、そうした土地から文化を吸収しつつ距離をおける島国(シーパワー)の方が平和であるため、近代では流れの急であるドーバー海峡に隔てられたイギリスが発展した。 ユーラシア大陸の人間はまた農耕や牧畜が発達していたため免疫力も強くなった。 交易の中心地であったこギリシャでは複数の宗教に触れ、それらに矛盾を覚える人が増えたために、たとえばタレスのような哲学者を輩出した。倫理学者である和辻哲郎は、地中海の規則的な季節の移り変わりが科学的な発想を産んだと説明している。 【政治・経済】 異世界であることの特徴として社会保障が存在しないことが多いことが挙げられる。しかし、一部の作品には社会保障が存在している。 存在しない場合、冒険者ギルドは働く場所が無い人のためのセーフティネットとして機能していることが多い。 〔貨幣〕 古くは物々交換が主流であり、中世においても農民の間では物々交換が行われていた。年貢として徴用されたり報酬として支払われたりするのも穀物のほかに塩や織物など作るのが困難なものだったりした。 貨幣制度は通貨への信頼によって成り立っている。偽金の作られやすい環境では悪貨が良貨を駆逐し、またインフレが加速する。 【神話】 詳細は神話を参照。 異世界モノにおける神話は多くの実在の神話とは異なり、下品な要素が描写されなかったりする。 地球における神話は単一の神話から分岐し、その後別れた民族ごとにさまざまなモチーフが追加されていった。さらにそれらの神話は借用が繰り返された。 民俗学者の柳田國男は国家に吸収されたものとしての神話と、村落単位で保持されている民話とを区別して考えた。 神話を参考にする際はそれが再話(特定少数の手で作品として再編集されたもの)かどうかに注意しなければならない。 【文化】 詳細は文化人類学を参照。 中世においては男女同権の社会は存在していなかったが、異世界においては魔法の存在がこの関係を緩和しているようである。 文化の中には言語と同じく万国共通のものがあり、たとえば未開社会において女権社会は存在せず、女性が狩猟などを担う社会は1例しか見つかっていない。 文化には構造があり、社会を維持したり人間を納得させたりするような合理性を持つ。この構造は現代社会においてもしばしば見られ、また多くの宗教の教義にも見ることができる。たとえばイスラームの信仰において豚を食べるのが禁じられたのは、豚が人間と食べるものを共有しているからであり、食料の少ない砂漠ではそのような思想が生き残りやすかったという主張がされる。 言語や文化は生物のように適応を繰り返すばかりでなく、他民族・他言語の影響を受けて変化するという点が異なる。 〔プライバシー〕 プライバシーという考えは最近できたものであり、恥ずかしいので見せたくないだとか、文化的に禁忌であるだとかの理由を除けば、個人が秘密を所有するという考えは近代的なものであると見なすこともできる。 特に未開的な社会においては食べ物を共有するということもあり、所有の形態も文化により様々である。人がいつ・何をどのように買ったのかを人々が監視する文化もある。 〔技術〕 異世界転移が頻繁に起こっている世界では新たな技術がもたらされている場合がある。また異世界にはしばしば電力や蒸気機関による現実世界のそれを超越した科学技術を持つ文明等が存在する。 異世界においては火薬や銃は存在しないか発展途上の技術であるという扱いが多く、現実世界ほど銃火器は広まっていないというのが基本。 飛び道具は弓矢か魔法が一般的。投石や投槍およびそれらを目的とした道具はあまり存在しない。 ・食 異世界における食べ物のほとんどはパンなどの洋食だが、和食などの混じっていることも少なくない。ナイフやフォークを用いて食べる。冬などに備えて肉類を保存する際には干し肉にされるが、時間を止める魔法を使った冷蔵庫のような道具がある作品もある。 動物性のタンパク源としては主に加熱した牛肉, 豚肉, 羊肉, 山羊肉, 鶏肉(あるいはガチョウや鶴など陸棲の鳥), 魚介類(*18), 乳製品, 鶏卵, 変わったところではドラゴンなど魔物や魔法生物の肉等が食べられる。 反面、虫や爬虫類, 両生類の肉や馬肉・生肉などは食べられない。コスト的な面もある他、進化心理学の観点からは、虫は無条件に毒等と結びついているため忌避されがちであるというような主張がされる。馬は移動手段として有用で、生肉は寄生虫や保存の問題があるからだろう。とはいえ、現実にはこのようなものを食べる文化も少なからずある。 14世紀の上流階級は肉をプディングやソーセージにしていたが、異世界における冒険者らは専ら単に焼いて食べる。 炭水化物としては麦類をパン種を用いたパンや麺にして食べたり、炊いた米などを食べたりする。米麺やトウモロコシ, テフなどは食べられない。 野菜類は比較的自由で、大航海時代以前の西洋に存在していなかったトマトやジャガイモが出ることも少なくない。 調味料としては塩, オリーブ油など。醤油や味噌の原料となる大豆がある場合もある。香辛料や砂糖の価格はまちまちである。 菓子はバラエティに富んでいる。 これらの食べ物は主に中流家庭から富裕層の家庭, もしくは居酒屋や露店で振る舞われる。作品内の生活水準によってはパンに灰が混ぜられるなどの粗悪なものが売られていることも少なくない。 ・嗜好品 異世界においては葡萄酒(ワイン)のほかに蜜酒(ミード)や林檎酒(シードル)、ビール, エールが飲まれる。 ヨーロッパにおける水は多く飲むのに適さない硬水であり、軟水は高価だった。このため代用品としてワイン, エール, 乳清を飲む文化が発達した。ワインは平民は度数の低いものを、貴族は高いものを飲んだようである。 ・衣服 平民はチュニックなどにマントを合わせたりする。貴族は基本的にロココ調やバッスル調, ルネサンス時代の衣服などが現代人の価値観に合うようデザインされたものを着ている。プールポワン(詰襟で、多く長い袖口のもの)を着ることはあまりない。世界観によってはトゥニカなどローマ時代の衣服を着ていることもある。 魔法使いは尖った帽子を装備していることがあるなど、ジョブによってはなんらかの衣服が設定されている。よく引き合いに出されるものとしてビキニアーマーなどがあるが、2022年現在では下火であるようだ。また登場人物の出自によってはトーガや和服など他の文化圏の伝統的な衣装を着る場合もある。これらは多く種族によって規定されており、その特殊性を目立たせるため記号的な(分かりやすい・衣服から他の要素が推定しやすい)側面が強調されている。 下着はより現代的なものを着ていることが多い。主にコミカライズの際、見栄えが良くなるように漫画家によってデザインが決定するようだ。なお、現実世界では精緻なデザインを可能にするナイロンは1931年に石油から作られた。 布を作る技術はかなり古くからあるものの、基本的に布は高級品であり、文字通り擦り切れるまで使われる。 ・色 染料は藍, 赤, 茶, 緑, 黄, 黒などがあり、紫は少ない。世界的に19世紀になるまで紫色の染料が安価でなく、また同時に高貴なイメージがついていたためと思われる。 ・交通手段 中世ヨーロッパと同様、車輪が存在する。車は基本的に馬によって引かれるが、獣人属などの一部の種族の持つ車においては他の動物に置き換わっていることがある。これらの生き物は地球のそれよりも遥かに高い持久力を持つようである。 戦争においては馬やこれらの動物の他に、ペガサスやドラゴンを乗り物として利用する国家もある。 ケモ耳のついた人々は稀にライオンなどの動物に車を引かせるが、実際のライオンは持久力がそれほど高いわけではない。特殊な種なのだろう。 魔法的な交通手段というと箒や絨毯に乗ったりするものがあるが、これらは前述の通り長時間使用しているのは困難のようだ。 車輪は紀元前3500年頃にメソポタミアで発明され、その後紀元前2000年ごろに中国でも見られた。新大陸ではいずれの文明も実用的なレベルのものが作成されるには至らなかった。 馬に付ける足場である鐙(あぶみ)は紀元後300年に中国で作られたものがあり、西洋への伝来は7世紀になってからである。 ・紙 紙は古代ヨーロッパでは紙の代わりに羊皮紙を用いていたため高価だった。ヨーロッパで紙が作られ始めたのは1100年代のことである。紙自体は中国で1世紀ごろに既に作られていた。 ・肥料 ヨーロッパは寒冷であり日本のような糞尿を発酵させた肥料は作ることができなかったとされることがあるが、中世のヨーロッパは中世の温暖期と呼ばれる温暖な気候だったし、古代では少なくともギリシャなど地中海性気候の地域では糞尿による肥料は用いられていたといえる。中世ヨーロッパにおいてこうした肥料が用いられていなかったのは心理的な側面が強かったからであろう。現代では寄生虫の温床となるため、このような肥料は日本では使われていない。 ・識字率 異世界における識字率は高いものが多いが、一方でこれがリアリティを欠くものであるとし、識字率の低めに設定されている作品も少なくない。 ・メカ・ロボット類 無機物を自律的に動かすゴーレムの延長で、機械人形や巨大人形機動兵器が存在する場合がある。中世ヨーロッパにこれらのものが存在しなかったことは言うまでもないが、魔法の存在する世界が現実世界とは異なる重要な一例と言えるだろう。 ・魔法技術 異世界では魔法がインフラや戦争など社会全般に活用されていることがある。 こうした世界では魔法使いが特権的に扱われ、貴族や騎士として振舞っていたり、魔法力の多寡を理由に婚姻が決められたりする。 また、魔法が使えない者が差別されていることもある。 ・教育機関 異世界にはよく魔法学校や、騎士を育成する士官学校が存在する。 ・宮廷 中世は絶対王政ではなく、貴族の領地や街単位での自治が存在していた。対して異世界は絶対王政的で、国王は絶大な権力を持っている。 主に女性向けのジャンルでは登場人物が家を背負って戦う展開にするためもあり、女性らが宮廷で国王となる人物を奪い合うことになる展開が見受けられる。これは悪役令嬢モノや中国宮廷モノと呼ばれるジャンルに多い。中国風の世界が舞台になるのは古代中国の持つ巨大な権力への憧れからであるとされる。 〔思想〕 中世はデカルトのような近代的な思想を持つ人間はまだ生まれていない。近代的自我の確立は未だされておらず、個人主義は、単に自文化へ反発する程度にしか表れていなかったようである。 異世界においては多くの人間が近代的自我を持っているといえ、目的論的でなく機械論的に世界を認識している。 中世以前はまた子供が「小さな大人」として見られていた時期でもある。子供に対して純真無垢なイメージがついたのは近代以降、学校教育により子供が勉強させるべき存在として区別されて以降の話である。 倫理観について言えば、異文化の人間が自分達と同じ考えのはずがないというのは文化人類学的には自然だが、より多くの読者から支持を得るためには文章または画として描写されるものに修正を加えざるを得ない要素もある。(*19) 異世界作品ではメインキャラはお金で解決できるような目的を持たず芯の通った人物ばかりが描かれたりすることが稀にある。 異世界に人権という概念があるという作品は今や少数派だが、しかし異世界の住民は他人を殺すことに現代人ほどの躊躇いを見せることも少なくない。 〔芸術〕 古代ギリシャでは優れた技術による彫刻や絵画が生まれ、また調性音楽の概念も発達した。 そこから離れた土地では、たとえばインドネシアのガムランのように離れた音同士を使用する文化があったりもする。 絵画に関してはその後一神教の台頭により人の大きさを揃える関係から一時的にその写実性が失われたが、カトリックの失墜に伴って生まれたルネサンスにより再び発展した。 【言語】 詳細は人工言語および言語学を参照。 当然ながら異世界の言語は異世界の出来事を体験ないし観察する主人公または語り手の手によって日本語で説明されている。(*20)TRPGなどでは複数の言語が技能として存在していたり、内政系の話では言語政策が一つのテーマとなることもある。そのような場面で、文の解釈の間違いなどにリアルな言語現象を用いるのも良いだろう。 異世界においてはしばしば架空の言語が描写される。多くは単なる暗号か英語のような孤立語で、ラテン語などロマンス系の言語から語彙を借用していることが多い。地名や女性名の語尾が-aや-iaで終わるのはこれらの言語の影響による。2010年台頃の架空言語は独自の語彙を用いながらも、響きの良さを優先してこうした演出を加えていることが多かった。 アプリオリな言語は主に言語類型論を参照して作られる。言語を比較する際はそれらの言語が同じ一つの言語から分岐してできたのかどうかや、地理的に近いかどうかを考慮する必要がある。また、特に鉄や蜜など文明の発達と共に伝来した高級語は特に借用がされやすく、注意を要する。 言語には一見して法則性がないように見えるが、たとえば主語・目的語という概念は日本語と英語で共通していたりするように、人間が世界を捉え、表現する方法には論理学的・普遍文法的な制約がある。 また、その言語の音の素性(口のどこで発音されるか、どのような発音方法か、など)と単語の意味とを結びつける「音象徴」や、他の音との弁別のしやすさ(聞こえ度)や引き伸ばしやすさといった音の性質(これらはその土地の風量などの関係や言語・文化のもつ「フェティシズム」にも影響を受ける)も関与してくる。人工言語アルカで使われたようなメルテーブルといったアイディア等を組み合わせてもいいだろう。 〔翻訳〕 地球人と異世界人とが会話するために、翻訳の魔法が用意されていたり、そもそも異世界における言語の概念が特殊であったりすることが多い。前者の場合、魔法が万能ではなく、機械のようなものであれば、それによる会話の齟齬が発生する。たとえば比喩や言葉の暗に意味するところなどは、前後の文脈が分からないと理解できないので、このような問題に陥りやすい。 〔命名〕 異世界における技名やモンスター名などはしばしば英語などで名前が付けられる。これが本当にそのような発音なのか、それとも単に異世界のその言語における上層の言語(*21)を表す記号に過ぎないのかは説明されないことがほとんどである。 異世界ファンタジーにおける人名は各々の作者により異なる命名のされ方がされる。マーリンやランスロットのような、ブリタニア列王史やアーサー王物語から取られている場合もあれば、偉人の名前であったり、もしくは単に英語圏などで一般的に名前に用いられるものだったりもする。 〔度量衡〕 ファンタジーにおいて、時間や通貨の単位を用いて異世界であることを強調することはもはや説明するまでもない事である。しばしばその具体的な程度は明示されず、登場人物の反応などによって示されるにとどまる。 長さの単位としてメートルやヤード, 尺といった単位はあまり用いられない。上記の理由から独自の単位を作った方が良いことに加えて、意味が厳密であり、用途が限定されるためであろう。 西洋で機械時計が発明されたのは1250年ごろであり、分minuteや秒second(minute)という語もこのときに生まれた。 〔数字〕 異世界ファンタジーにおいては作者の計算を楽にするために十進法が用いられていることが大半である。 12進法は未開の社会においては少数派であり、10進法が指の本数を数えることで生まれたのに対し、12進法は親指で他の指の節を数えることによって生まれた。古代エジプトが12進法を使っていたことは有名だが、中世ヨーロッパでも商人の間で使われ、たとえば銅貨12枚で銀貨1枚になるなどのシステムがこの代表的な例である。 【人間】 異世界における人類および種族は髪の毛の色が青やピンクなど色のついたものだったり、目の瞳孔に模様があったりする。 これはもともと漫画において人物に特徴を出すデフォルメ表現だったが、それを正当化する設定と言える。 〔免疫〕 異世界どころか地球上ですら、交流の無かった地域の人間が別地域に進入すると現地には存在しなかった微生物や病原体を持ち込んでしまい、 その免疫・抗体を持たない現地民にとってては打つ手がない病気を大流行させ最悪壊滅させてしまう事がある。 現実的に考えれば別地域どころか異世界ともなれば、それと同じかそれ以上に過酷な事態、 有名な作品で言えばウェルズの『宇宙戦争』で火星人が辿った運命と同じことが異世界転移人ないし異世界人の、もしくはその両方の身に起こり得る。 異世界転移作品に於いて、地球人が異世界人に病気をうつしたり移されたりすることは多くの場合ない。 殆どの場合描写・言及が無いが、敢えて深入りする場合「魔法で解決を試みる」「転移して来た時点で何等かの力で検疫が済んでいる」が対処法の筆頭となる。 現実世界におけるハプスブルク家のように近親での交配を繰り返すと免疫力や視力等の低下, 色素の異常など様々な異常が現れる。インセスト・タブー(近親相姦の禁止)はあらゆる文化に見られ、イトコ婚についても厳格な規則がある文化も少なくないが、文化に逆らおうとする人間もまた一定数存在する。 〔心理・行動〕 心理学に関してはむしろ二次創作等において家庭環境や犯罪と結びつけての用途が多いようである。しかしながら、民族の大移動等の歴史においては例えば潮の流れが移動のモチベーションに関わるなど、専門的ではないにしろ人々の心理に思いを巡らす必要も出てくるかもしれない。また、ユングなどの初期の心理学者はそれぞれの信仰に見られる「母親」などといった「原型」を発見したし、現代においてもその参与者に試練を与えることで「これだけの代償を払ったのだから」とその文化への帰属意識を強める構造が存在している。こうしたことはむしろ文化心理学的な分野かもしれない。 〔医療・サバイバル〕 様々な局面において周囲のものを利用し、生き残る能力は、特に昔の人間には不可欠だった。しかしそれは文化等によって断片的に教えられた過ぎず、個々人が体系的な知識として持っていた訳ではない。例えば手を洗うという概念は文化としては1700年前から存在しているが、それが病気と結びついたのは19世紀になってのことである。 ダンジョンのような空間は前述のように深層に行くほど景色がガラリと変わる場合もあるものの、基本的にイメージされるのはやはり洞窟のような空間であろう。崖への転落や水たまりによる低体温症、コウモリのフンによる疫病など、本格的なケービングの知識を要する場面もある。 旅をする場合の人数などは、荷物の運び役等での制約も受ける。 【動植物】 魔法世界の動植物に関する考察はむしろ少年誌や海外小説に多い。日本のweb小説に関して言えば、大きく捻ったような特徴を持つ動物や動物的な魔物を出すことはあまりない。大半はせいぜい大きさを変えたり手足や角の本数を増やすぐらいである。 現在の進化論では利己的な遺伝子説が主流である。現実世界の生物は適者生存であり、その生物の生態や形態は何らかの意志が働いて変化したものではない。 ポケモンやモンハンのように収斂進化や適応放散, ニッチなどの要素のある作品もある。 【地形・地質】 たとえば扇状地などの水はけのよい地形には果物もよく育ち、人が住みやすい。またその先端には水が溜まりやすい。 西ヨーロッパは比較的温暖な気候である。これは西岸海洋性気候が存在するためである。ただし、たとえば14世紀では小氷期と呼ばれる寒冷な気候になっているなど、歴史によってその暖かさは変化する。 石の材質によっては切り出しやすさや頑丈さなども異なる。また水の溜まりやすい地形・地質では湧き水があったりなどする。 〔治水〕 河川の氾濫により田畑が破壊されたりしないよう堤防が作られる。こうした治水工事はその時々の為政者にとって重要な作業となる。 【宇宙の成り立ち】 詳細は哲学および物理学を参照。 異世界において地球平面説をとるか地球球体説をとるかは作者によって異なる。 例えば瞬間移動の魔法などを使っても時差が無い場合、地球平面説を採用している場合がある。 古代ギリシャでは紀元前5世紀に地球球体説が唱えられ始め、中世には既に広く信じられるものとなっていた。 異世界は地球の北半球にある中世ヨーロッパをモデルにしているため、太陽は南を経由する(地球において太陽が東から登り西に沈むということ自体は北半球でも南半球でも変わりはない)。機械式の時計は日時計をモデルに作られているので、異世界ファンタジーにおける時計はやはり時計回りに進む。 またファンタジー作品にはしばしば月が二つ存在する。これは単に記号的な意味が強いのだろう。 地動説は紀元前5世紀には現れていたが、16世紀になるまで主流の考えとなるわけではなかった。 【メタ的な要素】 詳細はプロットを参照。 設定の一部は物語の要求によって決定される。物語は作者の嗜好や読者がその物語のジャンルに求めているもの、読者を惹きつけるための新規性や異化作用(センス・オブ・ワンダー)、そしてそれらを実現するための演出・展開や物語の整合性・伏線による制約を受ける。たとえば主人公の血が見たいという理由で不死の能力が存在するような世界観にするのはこの好例と言える。 しかしながら突飛すぎる世界観を用いれば整合性を損なうことになる。特に長編になればなるほど、作品に矛盾を生まないための制作コストは膨大なものとなっていくだろう。そこで既存の物語の世界観を借用することが行われたり、既存の神話などからモチーフが取られたりする。 よくジャンルとして使われる異世界転移/転生/召喚は、「転移/転生/召喚した先で、どのような物語が起きるのか」の情報が含まれていないので 設定のジャンル（超能力もの、ロボットもの、学園ものなど）としては正しくても、物語のジャンル（バトル、ラブコメ、ホラーなど）としては説明不足である。 表象文化論においては、物語における現実とは読者によって作られるものである。故に現実世界と虚構世界とでは明確に異なる部分が生まれる(たとえば羅生門の下人の父親の血液型がA型か否かに関しては、真でも偽でもない)。物語には読者の文化や常識によって容易に想像できる部分と、そうでない部分が存在し、後者の領域においては真理値が存在しない。メルヒェンではしばしばこうした部分に焦点を当て、異世界ファンタジーではこの部分を意図的に作り上げることで設定の不整合を読者の意識から外すこともある。 追記・修正はトラックに轢かれないうちにお願いします。 △メニュー 項目変更 この項目が面白かったなら……＼ポチッと/ -アニヲタWiki- ▷ コメント欄 [部分編集] 物凄く愛溢れる項目だな…建て乙です。一口に異世界と言っても真面目に語るとこれだけバリエーション豊富だよなと。 -- 名無しさん (2022-07-16 19 35 58) これも、なぜかなかなか立たなかった項目、かの？ -- 名無しさん (2022-07-16 19 52 29) 増殖を続ける創作の並行宇宙。 -- 名無しさん (2022-07-16 19 52 56) 項目内容自体は大満足だけど、「異世界」って記事タイトルだとなんか違和感あるなあ。SF的な異世界は言わばまる無視なっちゃってるし。 -- 名無しさん (2022-07-16 19 57 52) ↑ 自分もそれは思った。ワンピースも異世界っちゃ異世界だけど剣と魔法の世界ではないし。変えるとするなら「ファンタジー異世界」とか「異世界(ファンタジーもの)」辺りかな -- 名無しさん (2022-07-16 20 13 41) 一応は地球人が生存できる環境なんだが、大気の組成や重力のバランスなどがおかしいので、長居すると自律神経が狂って廃人になり死ぬという異世界もある。 -- 名無しさん (2022-07-16 20 23 14) ジョブとかに関してはゲームベースの説明で -- 名無しさん (2022-07-16 20 27 03) ↑投稿ミス。ジョブとかに関してはゲームベースの説明で異世界の説明かといわれると違う感じがするな -- 名無しさん (2022-07-16 20 29 59) 指輪物語に進化論的な要素あったっけ？ -- 名無しさん (2022-07-16 20 37 27) 異世界（概念） ってならどうだ？ -- 名無しさん (2022-07-16 20 58 44) ↑6ワンピースも典型的な「ハイ・ファンタジー」であって広義の「ファンタジー」世界に入る。他のファンタジーと狭義のファンタジーを分けるのは「剣と魔法（ソード ソーサリー）」が最大のミソだから「剣と魔法の異世界」でどうだろうか。ちなみにpixiv百科事典は「剣と魔法の世界」の名前で記事建てしている -- 名無しさん (2022-07-16 21 19 44) ↑ 「剣と魔法の異世界」ってちょっと耳馴染みが無いので、それだったらば「剣と魔法の世界」に一票 -- 名無しさん (2022-07-16 21 37 07) ↑3 どうやら勘違いだったようなので直しときました -- 名無しさん (2022-07-16 22 41 01) そもそも冒頭の異世界の定義が狭すぎる、ナーロッパってしょうあえ -- 名無しさん (2022-07-16 23 22 09) 1853年（暗闇仕留人）➡天保年間（必殺商売人）➡1830年代（必殺仕事人Ⅲ）➡1785年（必殺仕事人Ⅴ）➡犬公方綱吉期（必殺忠臣蔵）➡1849年（主水死す）…と目まぐるしく年代設定が乱高下する必殺シリーズもある意味異世界物と言えなくもない。 -- 名無しさん (2022-07-16 23 22 25) ↑ミス。ナーロッパって小説家になろうのヨーロッパ風を揶揄した言葉であまりいい言葉じゃなような？ -- 名無しさん (2022-07-16 23 23 55) 古代中国系の異世界や昔の日本系（戦国とか江戸相当）の異世界ってあんまり見ないね -- 名無しさん (2022-07-16 23 56 59) ↑「異世界はスマートフォンとともに」の「神国イーシェン」がありますよ（日本の戦国期によく似た世界で人物名も一致）。 -- 名無しさん (2022-07-17 00 03 54) ナーロッパで調べたらほぼニコニコ大百科と同じ内容だな。異世界じゃなくてナーロッパとして書いてないか？ -- 名無しさん (2022-07-17 01 31 19) うたわれ世界という他に例を見ないアイヌ風ファンタジー。もっとも「異世界」ではないんだけど… -- 名無しさん (2022-07-17 01 56 07) ↑4中華風や和風の異世界はモンスターと魔法の代わりに妖怪と法力や巫力があって「現代文明で見かけなくなっただけで昔はそこら辺に妖怪がいたんだよ」の理屈で異世界ではなく現実の過去の世界という扱いの設定もあるからな(犬夜叉とか)。鬼太郎という現代社会に妖怪や法力が当たり前にある有名例があるから割りと通用する。 -- 名無しさん (2022-07-17 03 49 27) 異世界に見えて実は遥かな未来の末裔なパターン、祖は猿の惑星とかになるのかもしかして -- 名無しさん (2022-07-17 03 49 30) こういうの、先人の知恵にタダ乗りしてるとすると悪く見えるが、どちらかというとプラモやブロックトイみたいに「自分で作って遊ぶ」タイプの創作なんだろうな -- 名無しさん (2022-07-17 07 54 11) 剣と魔法って言うけど、槍と弓と斧はどうした。 -- 名無しさん (2022-07-17 08 17 18) ↑ そいつらはこっちの世界でも現役じゃね？ 斧の息の長さよ -- 名無しさん (2022-07-17 09 03 33) ここは、どこにでもある剣と魔法のファンタジーRPGの世界 -- 名無しさん (2022-07-17 10 40 14) ↑5 -- 名無しさん (2022-07-17 11 55 21) ミス。↑6なろうの「おまごと」がそれだったな。年中雪に閉ざされた氷の大地(魔族の本拠地)が、「気候が激変した北海道」ってのはちょっと笑った。 -- 名無しさん (2022-07-17 11 57 41) ここはよくある剣と魔法の世界。そしてここは埼玉県川越市…… -- 名無しさん (2022-07-17 14 56 10) 剣と魔法の世界のルーツと言えばやはり蛮人コナン -- 名無しさん (2022-07-17 17 12 27) ニコニコ大百科のナーロッパの記事から内容をいくつか借用してないかという疑惑はあるかも -- 名無しさん (2022-07-18 00 03 55) 和製のヨーロッパ風異世界に置かれる日本モデルの国は大抵良識的で飯が旨い国として描かれがち。たまに命を惜しまない切腹族滅日常茶飯事の蛮族の国だったりするけど少なくとも卑劣な悪役の国として出るような事は無いし、メシマズ国家扱いだったためしは無い -- 名無しさん (2022-07-18 00 10 49) ぶっちゃけ中世ヨーロッパ風におけるリアル中世っぽい要素って王権制と移動手段(魔法で空を飛ぶ、モンスターに運ばれる、ワープを除く) くらいなんじゃない？ -- 名無しさん (2022-07-18 00 25 02) ↑中世ヨーロッパ風ってのも転生・転移した登場人物が「中世ヨーロッパくらいかなぁ」と、漠然とした第一印象で語ってるだけだったりするしね。登場人物もまた、創作の中世ヨーロッパのイメージで語ってるだけなのである意味自然な表現。ガチな歴史学者なら「○○世紀頃のドイツの～」みたいな表現になるかもだけど。 -- 名無しさん (2022-07-18 02 01 05) カタパルトとかトレビュシェット、バリスタみたいな中～大型攻城・防衛兵器がまるで登場しないのも特徴の一つのように思える -- 名無しさん (2022-07-18 03 14 39) 日本の創作史的には少女漫画がファンタジー（ヨーロッパ）、少年漫画がSF（日本）主流だったのが徐々に垣根が無くなり、ドラクエを始めとするゲーム作品で男女を問わない王道になった感がある。ファミコン（ドラクエ）の登場以前と以後で、魔法がメルヘンな万能ではなく体系化されたりとかそれ系の感触がかなり変わってる。 -- 名無しさん (2022-07-18 04 01 04) 若干関係して、ケモ耳とか獣人の元って何処だと、探ってみると案の定に手塚治虫御大だったのなんなのあの人 -- 名無しさん (2022-07-18 11 59 30) 強く指輪物語の影響を受けているのに、もはや指輪物語知らないで書いている作者もいるのを考えると、指輪物語は古典を超えて概念 -- 名無しさん (2022-07-18 17 22 08) 複数の神話をまとめ上げるという考えはD DやWizにあって、北欧神話や指輪やその影響を受けたファンタジー作品をベースに、ドラクエとかのRPGのゲームシステムとその影響を受けているライトノベル的な表現が世界観の設定に組み込まれて、以降はそれらをSF的に考証したり、MMORPGのシステムを導入したりの繰り返し、といったところか -- 名無しさん (2022-07-18 21 10 10) 昭和は時代劇、令和は剣と魔法って感じでしょうか？ -- 名無しさん (2022-07-18 23 23 01) ナーロッパは単なる揶揄だしそれなりにちゃんと考えて書いてるこの項目の頭に持ってくには不適当だな。謙遜のつもりなら消したらどうだ？ -- 名無しさん (2022-07-19 02 21 24) ↑元は馬鹿にする意図が強かったけど、今は特に悪気なく中世ヨーロッパ風異世界をナーロッパ言ってる人もいる感じ -- 名無しさん (2022-07-19 09 32 56) 創作物内で普遍的に存在する「中世ヨーロッパ風魔法世界」だからナーロッパって表現はないほうがいいと思うよ -- 名無しさん (2022-07-19 12 11 24) 呪術とかななつまが今後影響を及ぼしてきそうだなって予想している -- 名無しさん (2022-07-19 14 35 06) ↑そんな予想するくらいなら、まずは自分が荒らし報告されてる事に対応しよう -- 名無しさん (2022-07-19 14 57 59) ここは よくある普通の ファンタジーRPGの世界 そしてここは埼玉県川越市 物語はここから始まる -- 名無しさん (2022-07-19 23 32 51) 「月が複数あることでファンタジーを表現するほうがおかしい」イマイチピンとこなかったんだけどこれはどういう意味なんだ？ -- 名無しさん (2022-07-20 00 43 16) あらゆる登場人物の人権が保障されてないと全く読む気にならないのに、人権がある作品自体少ないのか… -- 名無しさん (2022-07-22 11 34 25) どうも建主さんがいたるところからつまんできた内容を羅列した感じに見えてくる… -- 名無しさん (2022-07-22 18 00 47) コボルドって最近のゲームとかでは犬の頭で良く描かれてるけど、別に「犬の頭を持つ」じゃないでしょ。オークってよりかゴブリンみたいなもんだよ -- 名無しさん (2022-07-22 19 34 27) ナーロッパの削除と元項目名の「異世界」のまま紹介していたので一部修正してみました -- 名無しさん (2022-07-30 19 15 12) 剣と魔法の世界が舞台だからといって、必ずしも転生とか召喚とかがあるとは限らないね -- 名無しさん (2022-07-30 19 25 59) というかユーザーさん2名ほどで細かい編集をしすぎでしょ。書きたいことは最初からまとめて書いておいたほうがいいし、やりすぎたら履歴ながしととられかねないよ。 -- 名無しさん (2022-08-02 11 33 08) ロケットランチャーと迫撃砲とアメリカ最強の剣と魔法の世界 -- 名無しさん (2022-08-16 09 57 05) 剣と魔法と訴訟の世界！ -- 名無しさん (2022-08-16 10 29 59) 異世界おじさんみたいに悪い意味で価値観が中世とういく異世界みたいな世界は戦争ものでなければ少ないのかな？ -- 名無しさん (2022-09-13 21 31 08) 和風の場合「侍と妖怪の世界」とでもいえばいいのかな -- 名無しさん (2023-04-11 09 32 19) 名前 コメント
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アイテム基本情報 アイテム名 魔法の鎖 Lv 25 調合日数 １ 消費MP 9 基本価格 86 使用回数 3 カテゴリ （魔法の道具） 参考書 調合レシピ 材料１ 材料２ 材料３ 材料４ 生きているナワ × １ （鉱石類） × １ （神秘の力） × １ 中和剤 × １ 効果 [0-65] クリティカル減少 [65-100] クリティカル激減 － [65-100] 速度マイナス － 材料候補 生きているナワ 賢者の石 竜のつの ウィスプストーン 剛鉄鋼 黒の魔石 星のカケラ 祝福のコイン 陽晶石 グラビ石 石化トカゲ スティム鋼 震える結晶 ブルーサンド ひかる円盤 樹氷石 蒸留石 恵みの石 岩塩 獣石 フェスト 弾む石 臭い石 世界霊魂 妖精の世界樹 精霊石 ウィスプストーン 森の雫 世界樹の枝 竜のウロコ 奇想天外 魔法の絵の具 風の精の息吹 星のカケラ 神秘のアンク 祝福のコイン 海の星 ペンデローク 水晶玉 グラビ石 マーメイドの涙 薬木の根っこ ゼッテル アーランド結晶 弾む石 アードラの尾羽 地球儀の球 中和剤 ※効果発動のためのカテゴリ値は大体の目安です。原材料
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化「二月の十四日は呪われた日」 マ「いきなり何を言い出すんですか化石さん」 化「いや、本当に呪われた日やねんて」 マ「バレンタインさんが処刑された日であまりいい日とは言えんが、呪われてまではいないだろ」 化「そう、皆そう思てる……でも真実は違うやねん」 マ「ほう。して、その真実とは」 化「二人は石になる」 マ「寝言は寝て言え」 化「いやいやいや、本当やねんて」 マ「わけが分からん。なんで石にならなきゃならんのだ」 化「知りたい？ 知りたい？」 マ「やっぱどうでもいい」 化「ほんとは聞きたいねんやろ？」 マ「心底どうでもいい」 化「またまた～」 マ「……まぁいいか、言うだけ言ってみろ」 化「ふっふっふ……」 マ「どうした、早く言え」 化「ふっふっふっふ……真実を知って腰抜かしても知らんやで？」 マ「……まさか、二月十四日だけに『ふ（2）たりはいし（14）になる』、とか言わないよな？」 化「……」 マ「……」 化「……」 マ「……」 化「……なんで分かったやのん？」 マ「お前今日飯抜きな」